信息来源：互联网   发布时间：2023-10-24

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喜欢我不要忘记点击“关注”，您的支持与分享，是我最大的写作动力！《一千零一夜》“走出演播室，走进街头巷尾”的节目形式可以看作是此后一大批阅读类节目在场景建构上不断翻新、复杂化、多元化的开端2016年，黑龙江卫视播出的《见字如面》节目在场景建构上再次实现创新突破，节目搭建起“朗读空间+解读空间”的双场景模式。

将节目分为嘉宾舞台朗读及主持人、专家学者演播室解读/评述两大板块，并通过每一期固定的节目主题来串联书信文章的内容次年，《朗读者》播出，一度成为了现象级的佳作，首播后不到24小时，微博话题页的阅读量飙升突破5亿人次，讨论热度突破8万人次。

总之，这一时期的阅读类综艺节目在形式、内容与节目元素上均有所创新与突破，在文化记忆的建构策略上也更为复杂、多元整体上来看，2015年后的阅读类综艺节目形成了较为规范化、较为成型且为市场所肯定的创作模式，显现出强劲的发展劲头。

阅读类综艺节目记忆再建构的现实驱力早期的阅读类节目受众面狭窄，节目符号系统与影像表达上略显逊色，使得记忆再建构的能力与效力均有所受限近年来，国家政策对影视行业的严肃整顿、对文化节目的大力引导与扶持、主创人员自身责任意识的觉醒。

加速推动阅读类综艺节目走出低迷，在提升了节目质量的同时，也促使阅读类综艺节目更好地肩负起文化使命、发挥文化功能政策引导与扶持针对泛娱乐化、唯流量论、注水节目、收视率造假等问题，中央政府出台了多项政策文件肃清影视行业乱象，强调要以优秀文化、主流价值观为引领。

鼓励生产优质公共文化产品及服务十八大以来，广电总局多措并举，推动文化类节目的创新创优在一系列政策的引导和扶持下，精品节目频频涌现，为文化类节目的发展提供了机遇另一方面，除了各大央视及卫视积极出品文化类节目外。

国家大力扶持企业、团队生产优质节目内容，且通过政策给予价值观及方向引导以确保节目质量，或以提供资金帮扶激励创作热情，保障节目制作的精良只有具有中华文化基因和中国特色、中国风格、中国气派的自主创新节目，才能更好地承载中国梦主题、社会主义核心价值观、爱国主义和中华优秀传统文化。

才能更好地讲好中国故事、弘扬中国精神，高度重视、自觉主动推进广播电视节目自主创新工作。

新时代的文艺创作要扎根在优秀文化、传统文化的根基之上进行自主探索与创新，作为文化类节目重要分支的阅读类综艺需肩负起传递优秀文化知识、提供优质文化产品、盘活优秀文化资源，以文化提升国民文化自信与文化认同的时代使命。

创作主体意识觉醒党在十九大报告中明确指出：我国社会的主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和发展不平衡不充分之间的矛盾国民在物质生活需求基本得到满足的基础上对精神世界提出了更多的需求与更高的要求“爆款”阅读类综艺节目的频频出现恰恰说明了观众并非不需要精神文化产品。

反而是在明星效应、泛娱乐化得到“降温”后展现出迫切的消费需求，倒逼市场反省尤其在近年来国家政策文件对文化产业的大力扶持及对文化重要性的反复强调下，影视行业内部开始自发地意识到自身作为大众媒介所需要肩负起的文化使命。

近年来，无论是在电影、电视剧，还是纪录片、综艺节目等各领域都不乏“出圈”佳作，而纵观这些成功“出圈”的影视作品，其成功背后无不体现出主创团队的创作情怀与高度的文化自觉、身份自觉尊重观众、严谨细致的创作态度与从业素养是影视从业者身份自觉的体现。

斩获第27届白玉兰三项重量级奖项的电视剧《觉醒年代》的导演张永新曾说：“作为一个导演，我希望能够堂堂正正地讲出我们中国人的高贵的精气神，这是我的创作初心就像陈独秀先生曾说，‘我爱这个国家，这个国家不仅是我的，也是你们的，我们要为这个国家做点什么’，这是很朴素的一句话，也是我们作为影视工作者所秉持的创作精神。

”

同样，在文化类影视节目领域，《典籍里的中国》、《国家宝藏》、《朗读者》、《上新了！故宫》等节目的成功亦绝非偶然其背后凝结了一群电视节目制作人的“工匠精神”在全网收获上亿播放量与话题阅读量的《典籍里的中国》，仅是第一期《尚书》的创作就总计咨询了65位专家学者，打磨了53版剧本，最终修改台本74次。

作为《朗读者》节目的制作人与主持人，董卿曾在节目发布会上表示：“为了追求我心中的极致理想，我常常把节目制作团队和编辑团队逼上悬崖峭壁，只为了给观众和读者凤凰涅槃般的冲击力。”

好的节目离不开制作团队严谨的创作态度，就像《一本好书》节目的总导演关正文所说：优质内容的核心源动力从来都应该是创作，而不能是票房对优质文化资源挖掘与自觉传承是近年来行业内创作主体责任意识崛起的另一重要体现。

阅读类综艺节目始终致力于挖掘中华传统文化以及人类文明中的文明瑰宝并通过荧幕影像的视觉化来自觉传承优秀知识，培养观众对深厚文化的内涵与中华民族、人类文明的魅力北京大学陈旭光教授曾评价《一路书香》是一部非常有诚意、有创意，也有情怀和文化力量的作品。

清华大学教授尹鸿认为，《一路书香》真正做到了引导观众爱文化、关心文化，并且带领观众亲自体验文化艺术，帮助更多的人阅读；真正地做到了理解艺术创作背后的情感《典籍里的中国》总导演左兴在谈及“为什么要阅读古籍”时表示：先贤的思想、行为影响着我们的过去也同样照亮我们的未来。

这些典籍不能只活在图书馆里，也不能只活在学者的论述中，一定要活在我们年轻人的心目中同样，《邻家诗话》的总导演牛魔在谈及为何要读传统诗词时表示：《邻家诗话》是诗词节目的一种尝试，尽管没有人知道诗词综艺的未来如何，但总要有人去做。

因为“诗词离我们非但不远，根本就太近了，人们的衣食住行，都没有离开古人的智慧和对美好事物的追求”节目创作者对传统文化、人类文明所秉持的敬畏之心以及对文化使命的自觉肩负是生产优质文化内容的关键也是文化节目最终能够实现传承文化知识、提升观众文化自信、重塑观众文化记忆、培养国民文化认同的必要前提。

严谨的创作态度——优质的节目内容——有效的市场反馈所形成的良性循能够进一步促进影视行业内部的自我整肃。

一方面，提高精神生产者生产水平的另一个重要途径是精神消费者和社会对其精神产品消费后的意见和反馈当某一部影视作品成功之后，会使得该节目的观众对未来系列节目予以更高的期望，同时也会产生溢出效应，进一步扩大影视作品的社会影响力，反过来督促创作者不得不细致、谨慎地打磨节目内容。

另一方面，对影视行业的整体发展来说，当优质节目的成功让创作主体验证了“内容为王”的真理后，反过来也会加速规整行业乱象、维护行业生态，进而形成督促行业整体创作水平提升的自驱力参考文献：1.[德]阿莱达.阿斯曼.记忆中的历史：从个体经历到公共演示[M].袁思乔译.南京:南京大学出版社,2017.。

2.[法]皮埃尔·诺拉.记忆之场——法国国民意识的文化社会史[M]黄艳红等译,南京:南京大学出版社,2015.

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