信息来源：互联网   发布时间：2024-02-19

选角导演杜彩玲第一次结识宁理是在2012年，朋友介绍宁理是个非常优秀的演员，但盯着眼前斯斯文文的中年男人，杜彩玲有点疑惑。

 

选角导演杜彩玲第一次结识宁理是在2012年，朋友介绍宁理是个非常优秀的演员，但盯着眼前斯斯文文的中年男人，杜彩玲有点疑惑没过多久，杜彩玲遇上一个日本商人的角色，找了好几个演员都不行，最终，是宁理让她相信了此前朋友的介绍。

从那之后，她开始向制片人和导演推荐宁理，但起初根本推不出去她听到最多的话是宁理是谁，要么就是我相信他是好演员，但确实脸不熟，或者干脆是主演都没人听说过，这片子能卖吗为此，杜彩玲还和对方摔过门——那时，如果你在搜索引擎中输入宁理，出现的结果基本都是一所理工大学的简称。

转机来自2017年的《无证之罪》宁理彻底演活了冷血杀手李丰田，剧集刚刚播完，就有媒体表示：今年的国产剧最佳男配角已经产生无数网友也在童年阴影安嘉和（冯远征在电视剧《不要和陌生人说话》中扮演的家暴男）后，加上了成年阴影李丰田。

很多网友通过考古发现，早在上世纪90年代从上戏毕业，宁理就已经开始出演很多影视剧的男一号了，但他却在事业的鼎盛期去了美国，再次回国后，直到李丰田反叼着烟出现，宁理才重新被发现、被认可最近，《沉默的真相》热播也让宁理的演技再一次被持续讨论，还有表演系的学生开始拉片，拿他的片段当做专业教材。

这些都令宁理开心，但少年时期的虚荣心早已变淡，人到中年时，宁理也终于能够享受表演本身当然，被关注也是重要的比如，当女儿炫耀说爸爸，你看我又涨了一个粉丝，马上就要到一百了时，他可以眯着眼睛勾出好几道鱼尾纹，掏出手机，说：你看爸的！。

以下是宁理的自述——文｜王双兴编辑｜金石1在《沉默的真相》之前，很多人认识我是因为《无证之罪》，但当时《无证之罪》的导演找到我的时候，其实我心里一凉那是我拍过的第一部网剧在当时我的想象中网剧就是一群年轻人拿个手机拿个DV，跳个霹雳舞、滑板什么的，我心想，妈呀，我这么大岁数老胳膊老腿的，再拍个网剧，多凄凉。

结果一看剧本，我惊着了，太棒了剧本写得特别吸引人——一个人死了，你刚要觉得肯定是这个人干的，咔，这个人死了；然后你觉得肯定是那个人干的，咔，那个人被逮了节奏很紧，人物也很立体，作为读者我被吸引了当时有几个角色备选，我选了李丰田。

他给我的感觉就是一个动物，很神秘，有很大的发挥空间其实角色创作的过程也是一个发现沉默真相的过程，先是感性地体会它，然后理性地分析它，抽丝剥茧，像玩拼图游戏一样，把关于他的所有碎片组在一起，形成一个完整的人呈现给观众。

开拍前，我就在心里构建了李丰田这个人物——他的母亲是用人骨灰做成的嘎拉哈算命的，剧里说，给男人算用牛骨，给女人算用羊骨，只有给死人算命才用这个，而算死人卦的人断子绝孙他就是在这样的背景下成长起来的，从小都要面对这件事，这给他一生都造成影响，所以生命对他来说是没有意义的，他的生命从来没有被尊重过，他也不会尊重任何生命。

在剧本里，没有过滤嘴的烟头是很重要的线索，但是怎么才能把它合理化，琢磨这个事儿花了好几天我不抽烟，拍戏前专门买了一盒研究，烟都揉皱了，突然发现一种可能性，就是把过滤嘴里的棉絮抽出来，反着叼在嘴里，点着过滤嘴那里剩下的纸，火苗呼啦一下把我胡子给燎了，特别臭那个味儿，但是一瞬间觉得这个效果很好，在黑暗中还显得李丰田很狰狞。

我跑去和导演说，我们几乎一拍即合，后来反向抽烟成了李丰田的一个标志

李丰田反向抽烟 图源网络在整部剧里，给很多观众留下阴影的是我出场的那场戏，剧本写的是有人藏在沙发后边看我打人我当时拿了个柚子代替人的脑袋，抄起烟灰缸砸了十多下，砸人时脸上露出的那个笑我自己都不知道，后来我自己看都吓一跳。

当时没有刻意设计，进入了那个状态以后，突然砸着砸着就砸出快感来了，无意识就笑了，因为你已经完全进入那个角色了砸完之后，用墙上的锦旗擦手上的血这个桥段是我自己设计出来的我们一般人刚刚砸过人，那个人可能被打死了，自己手上溅了那么多的血，都会很恐慌。

但是对李丰田来说，就像《动物世界》里追杀完猎物的豹子，结束了就结束了，不再有其他任何的影响我就想把这个东西展现出来：杀一个人对他来说就是生活常态，手脏了擦一擦手，就像普通人干完活儿擦擦手而这就是李丰田，他不符合大家对杀手的印象，不是那种很酷的、威猛的，他就在你身边，穿着破棉袄，和每天遇到的扫大街、烧锅炉的普通人一样，这才是最大的恐怖和危险。

这种人可能你给他一棒子，打得他满头是血，他也不做什么反应；但有时候你可能一句话、一个动作不对，他就把你弄死了——他最大的特点就是兽性，他的行为方式就像野兽捕食一样，不犹豫，也不做准备，直接进攻，达到目的。

拍摄期间，演员里有好多孩子，他们也不认识我，看我穿个破棉袄在旁边坐着，可能以为是刚刑满释放的犯人吧（笑）拍的时候好几个人都被吓到了，后来都躲着我走我觉得，其实每个人心里都有严良、骆闻和李丰田三个人，他们分别代表了正义、理性和兽性。

尽管人类会努力掩盖心里的那个李丰田，但他所代表的邪恶确实是人性中的一部分，比如开车时碰到不遵守交通规则的，你会想下来把他一顿暴扁；遇到一些极端的事情，你会开始怒火中烧想要以极端的方式解决但之所以没有这么做，是因为心中的李丰田受到了严良和骆闻的约束，道德、法律都在约束着你，告诉你这是非理性的、不可以的，然后把内心的野兽锁住。

所以有很多应激犯罪的人，也是因为某种原因，锁链锈蚀了或者松动了，在那个瞬间，兽性战胜理性，野兽就出来了李丰田就是这样的一个底层的人，人性没有健全、兽性在不断地被激发从另外一个角度来说，这一切也是有原因的，我希望观众通过他看到的是现实生活，去理解为什么锁链会松动，这对社会来说也是一种预警。

2其实，《无证之罪》对我来说，是一个转折，它让很多人看到了我，我也有了更多的机会我记得《无证之罪》开播的时候，我在美国，特别忐忑，犯愁一直紧张到第五集结尾，李丰田出场了，没多久导演吕行给我发了一个图，是网友弄的，上面是周润发扮演的小马哥拿着美元在点烟，下面是我反向抽烟的剧照，还配了一行字：我上一次看到这么帅的抽烟还是几十年前。

把我和我偶像放一起了，我一下就觉得，行了紧接着，开始有越来越多的评论，都是挺好的，还有个网友跑去我微博评论里问：老师，您真的没有案底么？微博粉丝也涨到几十万，那种大学毕业后在路上被人认出来的经历，好像又重新回来了。

我是上海戏剧学院毕业的其实去上戏读书之前，我对当演员什么概念也没有我是十多岁的时候跟着文革中被下放的家人到了安徽，后来在那儿读书、参加高考，也没考上大学，没事干，跟着所谓的社会闲散人员四处逛，没什么规划，也没什么爱好，就是玩儿，跳那种咔咔的霹雳舞。

宁理（后排中间）小学三年级时登台演话剧 图源微博@演员宁理那时候对未来挺渺茫的，你不知道自己是谁，不知道自己想要什么后来，一个安徽艺校学戏曲的朋友告诉我，上海戏剧学院去他们学校招生，他问我要不要去试试？。

我记得当时没啥经验，又没准备，去讲了一个童话故事，连唱带跳演了一首那年最火的《冬天里的一把火》，又做了段广播体操，就通过了一试和二试那时候我刚19岁，小孩嘚瑟嘛，三试前跟朋友去玩，把考试时间都给忘了当时一个台词老师叫王苏，真的是我的恩师啊，她出来满院子找我，把我叫回去参加了三试。

三试通过了，小半只脚已经踏进上海戏剧学院的大门了，我懵了，开始主动学习了之前的课本都扔了，又跑去借了一套重新学真的从没那么刻苦学习过，把我爸办公室的钥匙要来去那儿学，备考的时候是6月份，热，蚊子也多，我点了一屋子蚊香在旁边，十好几个，眼看着蚊子噼哩噗噜地掉，最后自己也被熏得迷迷糊糊的。

后来文化课考得还行，就这么上了上戏对我来说，上戏的四年就像是一粒种子放在了土壤当中，并不是说一毕业它就发芽，也不是毕业两年以后它就发芽，始终都在培育，都在酝酿，你的生活，你的知识，你的朋友圈子，你的所有人生经历……让它逐渐逐渐生长出来。

我记得刚进上戏的时候，还是一个懵懂无知的状态，总是觉得表演呢就是演，模仿嘛，模仿喜欢的演员，模仿师哥师姐举手投足要玩儿帅，恨不得对着镜子练习某种动作、某种姿势我模仿焦晃老师、于是之，还有朱旭老师等等这些北京演员，说话都是吃了吗，那怎么着啊，哎呦，给您请安了啊……恨不得大段台词都能给弄下来，从声音到动作都能模仿得很像，但就是不如他们打动人。

后来自己慢慢开始分析，为什么他能够打动人，才慢慢知道了真正的表演是什么——不是要模仿自己的偶像，而是要模仿生活当时上戏的老师会要求我们去体验生活，观察各种各样的人，有时候甚至是一个老太太20多岁的年轻小伙子，可能一辈子也演不了一个老太太，但你可能会演她的儿子，你要知道她的生活经历给她带来了什么，要知道她面对各种情况时有怎样的态度和反应，这些其实都是生活。

等到九十年代初，我大学毕业，被分配到了上海人民艺术剧院（现上海话剧艺术中心）那时候上海的影视创作方面很兴旺，电视剧、电影、话剧都很多，这种环境给年轻人提供了很多的机会，我一进剧院就没有跑龙套，直接开始演主角，当时上海浦东新区开发嘛，拍了一部《小浦东传奇》，我演了小浦东；还有吴贻弓老师导演的电影《阙里人家》，在里面我和朱旭等艺术家搭戏。

类似演重要角色的机会还挺多的在这个过程中，也开始一点一点地喜欢舞台，喜欢被人关注的感觉，但是人嘛都是，尤其干这行，都希望被人家发现、看到、认可最有意思的是我上戏剧学院的时候《西游记》正火，可能我长得有点像六小龄童，有一次骑自行车出去，突然有人问：你是演孙悟空那个吗？我一听，嘿，那虚荣心（挑眉笑），又不能说是，这不是说瞎话嘛，但是又很玩味被人关注的感觉，怎么办呢，就看着人家——笑而不答。

就是他就是他于是获得了一丝那种满足感哈哈哈年轻时真丢人没过多久，我就开始作为演员被别人认识了有时候坐公交车，人家会说，这不是谁吗，我看过你的戏啊!我就特开心我在上海租房，那种老房子一进去以后别人都知道，哎呀宁理回来了，又拍什么戏了？有时候出门拍戏时间长，邻居也会给你看个门，对于演员的这份尊重和关注，会让你觉得很满足。

当时，我就觉得这是人生的一个巨大的礼物，一边想怎么会是我呢，一边又觉得自己挺牛，觉得这是理所当然，春风得意，也不懂得感恩——现在想起来，我最初迷恋的其实不是表演本身，更多地是享受它带来的东西后来我才知道，这真的是一件很幸运的事。

摄影 尹夕远3我几乎是在事业顶峰时选择离开的那时候剧院的原创剧比较少，形式也比较单一当时我就感觉基本上知道自己接下来会做什么，好像已经触摸到了这个行业的天花板，而且因为少不更事嘛，那种被夸赞的愉悦已经得到了诸多次的满足以后，就觉得我干什么都挺牛的，我到哪儿都能这么成功，再加上当时出国比较流行嘛，正好我家里有亲戚在美国，所以我在1996年去了美国。

出国之后才知道什么是落差在国内时，大学毕业有工作，有戏演，而且演的角色都不错；虽然没有自己的房子，但是单位给你提供房子，多好啊当时我想象自己到了美国之后，生活质量和社会地位还能比这更高，结果去了发现你什么都不是，还要为现实生活所累，而且语言也听不懂，变成了一个孩子都不如的人。

刚到美国的时候，因为语言不通，我送过报纸；为了练口语，也当过房屋中介因为缺钱，我有很长很长一段时间吃那种罐头，最便宜的，打开以后弄点水就是汤没钱买新衣服，总买二手的穿，美国有很多二手店，大家平时不穿的衣服捐过去，洗干净了出售，那里的衣服比较便宜，一条牛仔裤大概五块多，毛衣啊外套啊最多也不超过十多块。

我还学过珠宝鉴定，真的趴在设备前去研究，但是可能是因为没办法去表达，我觉得不太适合自己的性格，不到一个月就放弃了；还参与过法院的早期移民的翻译培训，但后来因为官司少，一单也没接到过；甚至学过一段时间金融，不是专业的财经知识，就是技术方面的入门训练，很快也觉得不喜欢。

最接近做出人生选择的一次是在邮局工作那个时候马上要过圣诞节了，邮局的正式员工放假，需要招一批临时工，钱给得还不错，一小时10美元多，当时麦当劳一小时是5到7美元，因为需要钱嘛，我就去了邮局里有一个一个的格子，上面贴着邮政编码，我要做的就是根据信上的邮政编码把它们放到格子里去，然后分别打包。

打包的机器老坏，一坏就要找维修工来修，后来看他修了几次，我就学会了，机器再坏我就开始自己修假期结束以后，主管来找我说，有几个临时工转正式工的名额，你要不要留下来在美国，邮局属于联邦的工作，是很多人抢的铁饭碗，咖啡是免费的，保险啊待遇啊都非常好，基本能看到将来的生活是怎样的：住在哪个社区，有个多大的房子，开什么样的车，到多少岁就退休了，有多么高的退休金……。

这个诱惑太大了，我特别纠结想了两天，我突然问自己，我到美国干吗来了？我在上海人民艺术剧院如果不出来，我也能知道我的未来是什么样，出来以后到了美国邮局，还是能看到50多岁的生活，多没劲最后咬咬牙，心想能不能跟自己较把劲，然后我就和主管说，算了。

那段时间，我一直在找自己喜欢什么，找着找着就发现，原来曾经放弃的东西才是最适合、最吸引自己的东西2000年左右，我去明尼苏达大学学了电影制作，之所以选择幕后，是因为一个华人在美国如果不会武打的话，表演的机会是很有限的。

上学期间，空闲时间我都在勤工俭学，在图书馆工作过，也在器材室工作过当时我租房的二房东结婚搬走了，我还申请当了二房东，帮房东照看房子、贴租房广告、收租，冬天铲雪、夏天剪草，这样就可以免费住在那儿，省了房租。

宁理在国外游玩 图源微博@演员宁理现在回想起来，一些很犯愁的、不愉快的经历都很模糊了，真正记得的是那些很简单、很纯粹、很有诗意的时刻比如，早晨6点多我从住的地方去学校的剪辑房，徒步大概要20分钟，明尼苏达的冬天很冷，一路上都听的到脚踩在雪地上发出吱吱的声音，当时会有一种很矫情的感觉，觉得哎呀，我在为我的梦想努力。

还有，我每天都要经过一个过街天桥，那个桥是一个特别有钱的人给妻子修的，虽然丈夫很有钱，但是妻子还是坚持上班，丈夫觉得妻子每天经过高速公路很危险，就出钱造了一座桥，桥上有很多艺术家的雕塑和诗句，特别漂亮但是很不幸，桥刚造好，妻子去世了。

西方的艺术教育给我最大的影响是，没有标准答案，老师更鼓励开发学生的想象力和创造力除非在你写剧本或者拍摄的时候遇到技术问题了，老师会提出建议，至于谁拍得怎么样、谁更有艺术性、谁更生活，他们评述得不多，这给我们提供了很大的自由度。

研究生二年级的期末作业是拍一个短片我当时拍了一个20分钟的默片，讲一个美国老兵回家的故事胶片很贵，一卷胶片100英尺，正常情况下只能拍3分钟，黑白的是100美金，彩色是400美金因为没钱，我就拍了一个黑白片，后来这个片子还拿了一个大学生的短片奖，我就觉得，其实有的时候，有限的条件可能会给你一些更多的优势。

我记得短片得奖后，我跟我哥们儿喝得迷迷瞪瞪的，然后在大雪地里又喊又叫，特别开心，好在美国疯子比较多，也没人注意我们，但这对当时的我来说，真的是很大的鼓励。

宁理逛博物馆 图源微博@演员宁理4真正的挑战是在毕业之后我挺想留在电影行业发展的，但真的没有机会那时候，我做过和电影最接近的就是去放电影人家把胶片给你拿来，你去放映机那边放电影，每天放同样的电影那算是当时比较固定的工作了，其他都朝不保夕的，有时帮别人拍一个专题片，可以拿点儿报酬；有时去打打零工，偶尔有朋友拍MTV，我就临时去当个录音，或者管个道具。

更多时候我只能私下里自己写写剧本，导些小片上学当然是一个接近你想做的事情的途径，但并不代表毕业后你能以此为生，也没有办法以此为生我有个朋友是个老外，本科学的中文，研究生学的法国文学，后来毕业了去冰淇淋店做了销售。

当初和我同期出国的同学们很多也都转行了，有的从商了，有的去做了瑜伽老师，还有的成了全职妈妈2007年左右，因为我太太在联合国儿童基金会有一些中国区的工作，我们全家回了国内我偶尔会去国外演一些话剧，其他时间开始在国内拍戏，包括《中国维和警察》《李小龙传奇》和《狐步谍影》等等，都是那几年里拍的。

和出国前相比，机会确实少了很多很多，不仅找来的戏少了，戏份也没有以前的重人家知道你是上戏毕业的，知道你原来也是演员，但毕竟过去太多年了，我离开的时候20多岁，基本还算是一个少年，回来以后恨不得都快年过半百了，形象上也有很大的变化，以前的东西没办法作为参照。

没有渠道，没有机会，很多时候真的得主动争取有时候朋友去试戏，我就跟着一块儿去，拿着简历，然后被淘汰很多次，很多次，对方就说：老师您挺好的，但是我们这儿可能不合适自己真的会着急，会希望被看到，希望能有多一点机会。

有事干的时候还好，没事干就会特别焦虑，也没啥排解的方式，就是发脾气、发邪火儿，逮谁跟谁发去存个车，人家停车费是10块钱，我非说，那前面是5块钱，你咋10块钱？然后跟人家发脾气我太太就说：你看你，人家上面写着明码标价，你还较劲。

有时候在家也发邪火儿，动不动就发邪火儿，没事就呛人家几句现在想确实无聊，但在当时的状态下就是会失控那个阶段，在没得挑的情况下，除非内心特别拒绝的角色，其他基本都是给你什么就努力地演好，哪怕角色本身有一些欠缺，我也去努力地给它丰富，演成满意的角色。

直到演了《无证之罪》，我才开始不用为没有戏拍发愁了那段时间，光是找过来让我演杀手角色的剧本就有30多个，有的开着车去撞人，撞完直接塞到后备箱里拉走；还有的是阴险黑社会老大，30多个角色，其实是一个形象，基本上是脸谱化的，让我觉得没有冲动，最终也都没有接。

《无证之罪》播出之后，我的一个朋友追完剧开始追原著，追完原著又开始追紫金陈的其他几部小说，然后就和我提到了《长夜难明》里的律师，也就是后来《沉默的真相》里我扮演的张超。

宁理在《沉默的真相》中饰演张超 图源网络当时他说了一个画面，听得我血脉偾张你想想看，在地铁里，一个律师拉着一个装尸体的行李箱，你以为这是一个常规的悬疑剧，其实不是的，这个律师本身又是一个导演，正在导一出生死大戏，在这部戏里，关乎人的生命和尊严，关乎法律和正义。

这些东西我现在说起来还会起鸡皮疙瘩，我真的觉得这是一个非常悲壮的作品但听完之后我没有想过有一天自己会扮演这个角色2019年年初导演给了我一个剧本，我开始看的时候发现，这不就是上次朋友和我说的那个吗？然后越看鸡皮疙瘩越多。

前段时间有记者采访让我分别形容李静和江阳，我回答说：像孔雀和独角兽李静是剧中我的妻子，所以用所有美好的事物形容她都不为过；而江阳一下就能让人想到洁白、充满灵性又脆弱的独角兽，他为了追求真善美可以牺牲自己的生命。

如果用同样的方式描述我扮演的张超，我觉得他像人我想了狐狸、兔子，所有所有都不贴切，人也是动物嘛，但它最复杂，也最真实在一个决定生死的瞬间，英雄可以将自己生存的可能置之度外，去让整个世界充满光明，但英雄是少数，生活中的大多数人和前期的张超是一样的。

最开始他选择了沉默、明哲保身，普通人身上有的纠结、担忧、怯懦，他都有有时候我会想，如果我是张超，我会沉默还是挺身而出？或许直到最后我都不敢做出和他一样的决定，名誉、家庭，世俗的代价实在太大了但最后，为了生命的尊严，张超选择了牺牲这一切。

如果这些角色重新给我选，我还是会选张超。

宁理在《沉默的真相》里饰演张超 图源网络5最近《沉默的真相》播完，还有很多没看过《无证之罪》的网友回过头去找来看，还有很多人发微博夸我演技好，平时没事的时候我也会去搜一搜网友对我的评价，第一是因为看的时候会很高兴，毕竟谁都喜欢被夸；第二也是觉得人家抽出一些时间来写这些，出于礼貌你也应该表示一下谢意。

有些话好像说出来特别官方又在说套话，其实不是的，我发现到了一定岁数以后真的会有这样的想法，就会特别感恩我很幸运，遇到的这些团队都特别优秀我记得拍《无证之罪》时，有一场戏我要拿烟灰缸砸人，连续砸十几下当时准备的那个特别大，我说不行，这一抡下去人当时就开瓢了。

然后道具老师就去帮我找拍那场戏时是晚上，在哈尔滨一个马上要拆迁的地方搭的景，天又非常冷，他就跑去给我找，一口气找了大小不同的好几个，问我觉得哪个合适《沉默的真相》导演陈奕甫只有三十多岁，很儒雅，很尊重演员，可以让演员做很多很多尝试，其实演员有时候很脆弱，需要鼓励，当导演提供了空间，演员的动力和创造力也会越来越强。

还有我的家人，我真的很幸运遇到我的妻子，她对物质的要求非常低，会一直鼓励我做自己想做的事她爸爸妈妈结婚的时候没有钱，就用银质的一美元实验性地敲出一对戒指，觉得挺好，又真正敲了一对，把实验性的那一对留给了她。

后来我们结婚的时候我也没有钱，我们就用了那一对试验品银环她真的在任何任何时候都给予我鼓励和信心，给我安全感没戏拍的时候发邪火，有戏拍了一走走好几个月，她一个人既要工作还要照顾女儿那么艰难那么焦虑的阶段，如果没有她的话，我觉得我不知道自己会怎么样。

宁理和女儿 图源微博@演员宁理现在回想起做演员的这些年，年轻时看到的都是大色块的东西，给的是一个轮廓，像素比较低；现在对人本身有了更多的了解，在诠释人的时候就会想到更多，所以像素也越来越高了现在，我会更享受演员这个身份本身，享受表演本身。

其实，表演这件事对我意义重大，给我的人生带来了极大的安抚我是个特别没有安全感的人，11岁那年母亲因为车祸去世之后，我的内心里就出现了一个巨大的缺口我印象特别清楚，当时是礼拜三下午，我，我姐，还有刚9岁的弟弟，我们仨在一起下象棋。

这个象棋很特别，是手工做的当时我爸爸是工程师，妈妈是医生，但那时候的家庭普遍比较拮据，买一副象棋也算是一笔开销我妈妈是医生，她就自己画了个棋盘，用医院输液瓶上的橡皮塞当棋子，然后请会书法的人在上面写上车、马、象、士、帅。

玩着玩着，突然一个堂姐来了，说我妈妈被车撞了，去世了当时我姐就嚎啕大哭，我完全是个小孩子，不知道是啥意思，还想那她晚上还能回来给我们做饭吗？后来每天每天，逐渐逐渐，意识到生活和以前不一样了一个突然的意外，把整个生活全都打乱了。

对我来说，这种来自家的安全感在11岁的那个礼拜三下午消失了人都有一种自保的能力，会去回避这个事情，然后才能继续往前走，到现在四十多年过去了，好多事都已经模糊了，但那种对于未知的不安全感一直伴随了我一生，我对于下一秒将会怎么样，永远都有一种隐隐的恐惧。

是表演给了我很大的帮助其实创造人物的过程也是一种冥想、一种仪式，你要让自己全身心地放松，忘掉自己的处境，那个时候其实是一种释放随后你进入到角色里，去感受和传达他的细微的感受，去遭遇他的处境，通过进入各个角色，你突然知道，每个人的人生都是不同的，但是每个人都在经历各种各样的事情，迎接着同样的不可知，你会觉得，OK，你不是最危险、最不安的。

这是艺术带给我的愉悦和抚慰，我也希望同样把它带给观众我记得我们上大学的时候有艺术概论大课，老师第一堂课就说：艺术类大学生，天之骄子，来来，都别睡了，都说一下艺术是什么？底下叽叽喳喳：艺术是美，艺术是创造，艺术是这个那个，都有。

后来老师在黑板上写了几个字：艺术是终极关怀不懂啊，当时不懂，终极关怀？怎么个关怀法呢？有时候演悲剧，角色都死了，你怎么关怀啊？后来慢慢地理解了老师说的，关怀人，关怀人的处境，关怀人的无处安放的灵魂古希腊把掌管戏剧的神叫酒神，就是让人陶醉，让人迷恋，让人进入到故事展现的世界中，内心所有的忧愁、痛苦、污垢和不如意，得到一种宣泄和洗涤。

拍《沉默的真相》时，有一个插曲我印象很深，我扮演的张超将在自由的身份下和爱人李静诀别这时候我该说点什么呢，那段时间我天天琢磨这事儿我到剧组喜欢带一些书，有一天无意中我就看到了莎士比亚的一首十四行诗：……没有芳艳不终于凋残或销毁，但是你的长夏永远不会凋落，也不会损失你这皎洁的红芳，或死神夸口你在他影里漂泊，当你在不朽的诗里与时同长，只要有一天有人类，或人有眼睛，这诗将长存，并且赐给你生命……。

那天我一看到这个，莫名其妙就哭了，觉得这跟我们的戏这么贴切我就跟导演和编剧沟通，最后告别时，我就念了这首诗的全诗虽然后来基于各种原因的考虑，这一段最终被导演剪掉了，但它依然是一位演员献给江阳、侯贵平这些角色，以及很多普通人的生命礼赞。

摄影 尹夕远

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