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信息来源：互联网发布时间：2025-02-03

有哪些名家大咖参与了河北老版《西游记》连环画的创作？

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有哪些名家大咖参与了河北老版《西游记》连环画的创作？（之三）任率英再绘《三盗芭蕉扇》连环画——闲话冀美版《西游记》连环画（六）除了徐燕荪和吴光宇、刘凌沧外，徐氏门下弟子还有一位工笔画的高手也参加了冀版《西游记》连环画的创作，他就是当代工笔人物画的一代宗师、新中国连环画的先驱、开拓者任率英。

新中国连环画的先驱、开拓者任率英任率英（1911年——1989年），原名敬表，河北束鹿（今辛集市）人，擅长工笔重彩人物画，长期从事中国画、新连环画、年画的创作，作品多以民族英雄、古典小说、神话传说和民间故事为题材，其中古典仕女和刀马人物占重要比例。

系中国美术家协会会员，曾任中国连环画研究会顾问、北京工笔重彩画协会副会长、北京中国画研究会理事任率英的艺术成长过程与刘凌沧先生颇有共同之处，都是一个“有志者事竞成”的励志故事率英先生出生于贫苦农家，幼年失去双亲，只好寄居舅父家。

自幼喜好民间艺术，对绘画兴趣浓厚，遂师从当地老画师冯老智学习民间绘画后几经辗转，靠函授、自学临摹任伯年等画家画谱（册），兼得诸法之长，眼界大开，画技逐渐提高1937年前往北平，师从吴一舸学国画，打下了坚实的绘画基础。

后经雕刻家张志渔引荐给著名人物画家徐燕孙，忠诚、敦厚、勤奋的他得到老师的赏识，收为入室弟子，专攻工笔重彩人物画，得名师指导，刻苦习画，艺技日进著名工笔画大师刘凌沧、吴光宇、黄均等与其同门，也是他研习绘画的知音挚友。

年画《牛郎织女》任率英作任率英的绘画起源于民间的“下里巴人”，后受到名师名画“阳春白雪”的点化，加之博览研究历代精品名画，吸取精华，提高艺术修养，逐渐形成了他独特的画风画路他的工笔人物画，从布局开始，到人物刻画、线描运笔、背景衬托、设色点缀均以装饰手法完成始终。

画面工整严谨，一丝不苟，绚丽古朴，优美自然，典雅中蕴涵着乡土味，给人以敦厚、纯净、质朴、回归的意境，具有雅俗共赏的双重特性，因而他的画作不仅是同行专家称赞的典范，更为广大群众所喜闻乐见任率英从艺50年，绘画雅致细腻，精品迭出，且发行数之大，为国画史上所罕见。

他是一位杰出的高产年画家据人民美术出版社统计，仅1981-1985年，该社出版的几种任率英年画，印刷发行累计达1700多万份，其中主要作品《百岁挂帅》210万份，《虹桥赠珠》350万份，《岳飞》264万份，而《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神图》等年画年年再版，畅销不衰。

任率英作品《八大锤》任率英先生不仅是位多产的画家，还是培养绘画人才的教育家，他为人师表，不分年龄大小，职务高低，一视同仁，不收学费，有时还资助穷苦学生他以艺施教，以德育人，胸怀广阔，培养了许多青年学子，桃李满天下。

他摒弃门户之见，要求学生博采众长，还要向别的画家学习，鼓励学生到艺术院校去深造为了业余绘画爱好者的学习方便，他编著了《怎样画刀马人物》、《怎样学习工笔重彩人物画》、《创作方法十二要》等普及性的教学资料，是自学绘画入门的指南。

他的人品和画品，受到艺术同仁及民众的崇敬和钦佩，为后人所怀念

年画《宝莲灯》任率英作说起任率英，重点要谈谈他为新中国连环画所做出的卓越贡献，因为他是中国连环画界的重要的里程碑人物在1950年以前的北京以及北方地区，几乎没有连环画出版；即使在南方，也只有上海等大都市有，而且品位低劣、格调不高、流毒泛滥。

新中国成立伊始，虽然百废待兴，但却注意到旧社会低劣“小人书”流行造成的不良影响，毛泽东主席就指示宣传文化部门要重视年画、连环画工作1951年文化部所属人民美术出版社成立，同时创办《连环画报》，开始占领“小人书”这一重要的文化阵地。

其实早在此之前，任率英已经在北京《新民报》发表文章，呼吁社会重视连环画的创作，成为新中国连环画振臂一呼的先驱者他还身体力行，在1950年创作出版了连环画《红娘子》，成为新中国成立后北方最早出版的连环画之一。

任率英创作的连环画《红娘子》他是新中国连环画的开拓者，积极参与组办新连环画创作室的工作，翌年人民美术出版社成立，广聘画家，任率英是画家当中第一位表示愿意参加并主动联系其他画家前来出版社参加连环画编印工作的。

先生以广泛的人脉发挥了特殊作用，在他的影响和动员下，当时才华横溢的画界高手如徐操（燕荪）、刘继卣、陈缘督、墨浪、卜孝怀、王叔晖等纷纷加入，逐渐崭露头角，成为当时人民美术出版社一个“新旧结合、老少互帮、群星灿烂的创作集休”（秦岭云语），其中徐燕荪先生还是他的恩师，可见任率英先生的良苦用心和影响力。

这为新中国的连环画事业开创了一个崭新的天地

人美编辑部工作照作为人民美术出版社首批专职画家，时值盛年的任先生精力充沛，如鱼得水，投身于年画和连环画的创作，以民间故事、神话传说、巾帼英雄、民族忠良为内容，创作出版了大量的连环画和年画作品，传播中华民族的精神美德。

他凭借着扎实的功底和别具一格的创作风格，为连环画注入了新的活力和艺术表现力他始终遵循一丝不苟的工作作风，勤奋耕耘艺坛，兢兢业业，任劳任怨，无论经历什么样的风风雨雨，始终保持着对绘画艺术的赤诚之心，用他的生花妙笔创作了大量连环画及年画作品，成就斐然，给千家万户带来了美好的精神享受，给后人留下了丰富的精神财富。

任率英创作的连环画任先生始终坚持追求雅俗共赏的目标，一生创作了几十部连环画，如人美《水浒》系列连环画中的《鲁智深》、《高唐州》、《两破童贯》，《白蛇传》、《劈山救母》、《桃花扇》、《昭君出塞》、《苏武牧羊》等彩色连环画及年画条屏，以精彩的画面和引人入胜的故事情节赢得了广大读者的热烈喜爱，产生了重大的社会反响，曾荣获全国连环画创作劳动奖等荣誉。

他的经典连环画作品至今不断再版，以前出版的连环画更成为收藏界追捧的对象2009年5月，任率英的一部连环画《潘必正与陈妙常》（人民美术出版社1955年出版）参加拍卖，竟以51000元成交，创造了连环画专场拍卖的记录。

由此可见，任率英的连环画在收藏者心中的地位

任率英绘《潘必正与陈妙常》（朝花美术出版社1955年出版）河北人民美术出版社邀请任率英先生绘画的是《西游记》中的“火焰山”一段经典故事，情节曲折，引人入胜，趣味盎然，脍炙人口，在群众中津津乐道，耳熟能详。

此前河北人民出版社已出版过吴光宇绘制的《三调芭蕉扇》，其高超艺术水平深得群众喜爱，但一方面因为版权归属问题，另一方面这册连环画篇幅过于简短，仅有46幅图画，叙事过于简略，很多曲折生动的情节无法展开或直接被删掉，让人感觉意犹未尽。

吴光宇绘制的《三调芭蕉扇》为此，冀人美决定重新请人编绘这一分册，考虑到这个故事的群众性很强，适合以通俗的年画艺术来加以表现，当然首选河北籍的年画大家任率英先生来担纲完成创作，文字脚本则由编辑卢光照来完成改编。

任率英娴熟地运用工笔线描技法，流畅生动、细腻入微地完成了这部90图的作品，为区别前作，定名为《三盗芭蕉扇》，在1956年4月由河北人民美术出版社出版，60开，首印70.1千册，定价0.23元

孙行者借芭蕉扇灭火任率英创作的这册连环画依然采用了传统工笔的画法，洋溢着浓厚的民间年画韵味和传统风采，体现了“任家样”的鲜明特色和独特的绘画风格他运用精细的笔法，准确细致地勾勒出人物形象和每一个细节，线条流畅，细腻优美，角色跃然纸上，人物须发可数，其精细程度让人感叹至极。

纤毫挥洒，妙墨落素，应手随心，宛若神巧，精湛的技艺令人叹为观止

线条流畅，细腻优美，体现了“任家样”的鲜明特色和独特的绘画风格任率英作画向来一丝不苟，严谨缜密，每幅画的画面结构都特别讲究，非常注意营造意境和氛围，通过典型的环境去烘托人物的一颦一笑、一喜一怒、举手投足，推动故事情节的发展、变化，这无疑大大增强了连环画的感染力。

他的绘画工整细致，用流畅而圆润的线条勾画出秀美而多姿的形象，气质优雅而又自然清新，富贵妍丽而又不失淳厚质朴，雅俗共赏的艺术格调传递出生动的气韵和唯美的意境，让人愈审视愈觉尽臻其妙，带来精神上的愉悦享受

构图工整细腻，注意营造意境和氛围，通过典型的环境烘托人物任率英非常注重人物形象的塑造，因为在此之前已经有了很多同一题材的绘画作品，尤其沪美出版的徐宏达绘制的《火焰山》和他的同门师兄吴光宇画的《三调芭蕉扇》，稍有不慎就会落入前人窠臼，步人后尘。

因此他秉持自己一贯的民间绘画风格，着力对书中的主要人物进行了设计创造仕女画是他的擅长，对铁扇公主的塑造可以说得心应手，她云鬓高挽，珠翠盈头，绮罗遍体，丽室华堂，显得超凡脱俗，一副养尊处优的贵妇人气派，很符合她“公主”的身份。

书中的孙悟空虽然也生了一张猴子脸，但其举止做派，挺腰昂首，端庄正气，很少猴里猴气，与别家刻意突出行者的猴子生物特征有很大分别

“三分猴样七分人”的孙行者和容貌俊朗器宇轩昂的牛魔王对牛魔王虽然在面貌上突出了他牛精的特征，且塑造的面部狰狞，比较狠恶，但其面容俊朗，体态颀长，细腰乍臂，全身披挂，倒显得有些器宇轩昂，一表人物了他善于抓住人物的神态、动作、服饰等细节，展现人物的性格特点和内心世界，因而性格鲜明，生动传神。

他高度重视故事情节的推进和人物形象塑造的联系，使每一格画面都饱含紧张刺激的戏剧性，彰显了深厚的艺术功力

细节描绘精细入微，人与景浑然一体任率英在绘画过程中注重细节描绘，他深入研究书中人物的社会身份、思想情感、性格特征，而且还要研究其生活习惯（如服饰、发型和用具等）和周围环境（如山川、庭院楼阁、花草树木、鸟兽鱼虫、家居陈设等），无不精心考证设计，使其既符合主题要求，又具有必要的历史真实性，精细入微，人与景浑然一体，使咫尺之间熠熠生辉，体现出他非常深厚的素材积累和艺术功底。

舞台造型感过重动感不足略减气韵稍显不足的是，任先生毕竟刚从旧社会走来，连环画艺术才刚刚起步，难免受到旧“小人书”的感染，使这本《三盗芭蕉扇》承袭了太多的民国画风，线条偏于软弱柔媚，缺乏力度和张力；受年画创作习惯的影响，任先生更擅长静态画面的捕捉，人物的动作有一种“亮相”舞台效果，总觉得象是在端着架子摆拍的样子，尤其打斗场面，动感不足，减少了生动引人的气韵；画面近景多远景少，在构造空间上层次感差些，与吴光宇和徐宏达的作品比较少了几分灵动，略有不逮

工笔重彩美轮美奂的《三盗调芭蕉扇》封面这册连环画的封面是任率英亲笔，直接选用了书中孙悟空得到定风珠相助，在铁扇公主宝扇前岿然不动的情节，既突出了孙悟空成竹在胸的从容淡定，又展现了铁扇公主巾帼英雄的飒爽英姿。

而作为背景衬托的青山、白云、古木、花草，看似闲笔点缀，却把紧张的争斗融入恬淡清幽的氛围，减少了几分火药味，增加了画面的审美，显得气韵生动衣饰设色淡雅，而背景多用青绿，反差虽大却能和谐一体，于明艳清雅中见绚丽质朴，使作品具有较高的艺术价值和观赏性。

封面未加边框，满幅画面，在上边缘偏右用红色行书题写书名，字的边缘钩白，字下未注拼音

任率英说“作画就是让老百姓喜欢”任率英常说的一句话是“作画就是让老百姓喜欢”，道出了艺术的真谛真正的艺术品经得起时间的考验，并愈见光彩《三盗芭蕉扇》是任率英先生用他的生花妙笔创作的一部连环画佳品，具有极高的艺术水准，也蕴含着深刻的中国传统文化的魅力，赢得了广大读者的热烈喜爱和赞誉，给千家万户带来美的享受和难忘的记忆，是给人民留下的一笔珍贵的文化财富。

（撰稿：豆国庆）【未完待续更多精彩期待关注】