家居品牌logo(家具品牌logo图片大全)满满干货

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家居品牌logo(家具品牌logo图片大全)满满干货

信息来源：互联网发布时间：2023-08-15

12月28日，百得胜发布了LOGO新形象，操刀者正是享有国际盛誉的日本建筑设计师隈研吾。此次是隈研吾首次为中国企业设计LOGO。定制小巨头和国际一线建筑师的组合引起了业界极大的关注。

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视频详情点击欣赏精彩视频来源：百得胜全屋定制官方隈研吾再玩跨界，操刀百得胜新LOGO12月28日，百得胜发布了LOGO新形象，操刀者正是享有国际盛誉的日本建筑设计师隈研吾。

此次是隈研吾首次为中国企业设计LOGO定制小巨头和国际一线建筑师的组合引起了业界极大的关注

△隈研吾 & 百得胜新LOGO发布仪式也许你没听说过隈研吾，但或许会听说过三里屯SOHO、中国民艺博物馆、THEBHS包豪斯国际家居研发中心、Tiffany东京银座旗舰店、长城脚下的公社·竹屋等等，它们都是隈研吾的设计作品。

今年的伦敦设计节中，隈研吾还在V&A博物馆的约翰马德伊斯基花园展出了大型户外装置展品《织就轻盈》，巨大的装置吸引了海内外许多参观者驻足停留与国际大师的合作体现了百得胜对新LOGO的重视程度LOGO设计为什么十分重要？因为人们通常都是根据自己的情感价值来选择产品，而非实际价值，试想一个开着一辆阿斯顿马丁的名人，为何不选择斯柯达呢？斯柯达可是在很多欧洲国家都被评为年度最佳汽车，每百公里的耗油量也小得多，也许斯柯达是理性的选择，但是阿斯顿马丁的标识让联想到奢华和地位，而通常正是这一点促使人们心甘情愿的购买阿斯顿马丁。

LOGO是品牌的灵魂，对于企业来说意义非凡适宜的品牌形象可以帮助企业建立、增加其产品的情感价值，赢得不同年龄和圈层的客户，并进一步和客户建立终生的情谊在定制家居竞争白热化的时刻，百得胜借隈研吾之手，要传递怎样的价值观和能量，要用。

LOGO新形象下一盘怎样的棋？

△百得胜新LOGO（隈研吾设计）展现出最好的面貌永远都是十分重要的LOGO在我们的日常生活中无处不在LOGO的本质是符号，符号是负载和传递信息的中介；同时，它也是认识事物的一种简化手段符号学家、德国哲学家卡西尔认为，整个文化都是人类符号活动的结果，各种文化现象都是符号形式表示出来的人类经验。

符号是被认为携带意义的感知人类以符号为媒介来认识外在世界，从而形成了语言哲学、宗教哲学、艺术哲学等等那么，标志设计中的视觉符号作为一种非语言符号，通常来说，可以把设计的元素，如线条、图形、色彩等看作符号，通过对这些元素的加工与整合，实现传情达意……。

如今，人类正在创造出如此大量的符号信息，其中很多是视觉标识，数据显示平均每个美国人每天会看到16,000个广告LOGO和标签我们可以看到LOGO变得越来越相似，这使得一个公司难以在世界上跟别的公司区别开来。

而这就是设计师的空间和重要性想象一下，对于那些拥有鲜明的品牌标识的产品和服务，提到他们的名字，人们首先想到的可能甚至是标识而非产品本身目前在定制家居行业，企业普遍的做法是，以企业名称的特殊字体作为LOGO呈现，作为与设计息息相关的行业，各个企业在LOGO上的艺术和理念表达却是过于直白和单调的。

展现出最好的面貌永远都是十分重要的好的标识能让客户产生信任，一个没有LOGO的公司就像一个大众脸，自古以来人类都需要，而且希望得到社会认同邀请隈研吾操刀新LOGO，百得胜显然想在与用户的情感连接上下一番功夫。

那么，为什么是隈研吾？

△隈研吾分享新LOGO设计理念为什么是隈研吾？请一个建筑设计师来设计品牌LOGO？我想这也许是很多人心中的疑问但是如果深入了解隈研吾的人生历程和设计理念，我们会能领略一二好的设计师有一套自己的完整的设计理念。

隈研吾曾经说：“建筑不是一个独立的装置，其存在本身就是一个跨界行为的结果，它需要人去使用，也一定会涉及到形形色色的人，并被他们所影响当人们聚集于建筑之中，融界在悄无声息中发生”人们过“0”与“1”这两个数字组成了缤纷的科技世界。

就像建筑一样，当人与这些数字或装置产生互动时，它们也就产生了变化“相比建筑本身，我更关注建筑与人、自然的交融与延伸，并试图在其中寻觅建筑物与其所在地丰富牢固的联系。”

△隈研吾（右） & 百得胜董事长张健是的，作为一个顶级建筑师隈研吾最关注的是人和人的感受而作为定制家居企业，百得胜最关注的也是人和人的感受但没有什么事情是顺理成章的，如今最能体现人文关怀的隈研吾曾走在另一个极端。

隈研吾的前半生顺风顺水，东京大学毕业后赴哥伦比亚大学进修，回到日本后，年仅36岁就创办了自己的建筑事务所，并拿下竞争激烈的马自达汽车公司M2项目的设计权，他在建筑正面中央镶进了一根比普通柱子大8倍的爱奥尼式巨柱，建筑界一时哗然，贬其为“向都市恐怖主义的倾斜”。

△马自达汽车公司M2项目经济泡沫破裂后，他成了业界口中“建筑罪恶集权化”的始作俑者，被逐出东京建筑圈，之后12年都没接到一个东京的工程项目12年来不被主流承认，只能靠朋友介绍去各地接些小工程，这样的经历使他有机会接触各种自然材料及传统工艺，又跟当地工匠学会了怎样将自然中的材料运用到建筑中。

为了预算和成本的精雕细琢也为之后风格的形成奠定了基础他渐渐明白：“建筑物不是物，而是人的容身之所，要让失去安全感的现代人在建筑物里感受到一种温情”就是这游走于边缘的12年成就了今天的他——被日本建筑界视为“新弥生派”代表，享有极高的国际声誉，和伊东丰雄、矶崎新和妹岛和世并称为当今日本四大建筑巨擘。

对于隈研吾来说，居所会反映出个人的生活态度他至今仍旧住在位于东京的神乐坂，这个地方依然保留着日本东京 100 年前街道的风貌，隈研吾觉得这里充满情感，因为他用大量的自然材质修缮了顶楼花园与屋内空间然而，

他并未对房子的外观做出修改，面对一切耀眼的装饰，隈研吾似乎早就学会了做减法，他觉得“真正的居所要把外界赋予的精美包装纸一层层卸掉”。

△隈研吾设计的“水樱桃”住宅因此，不张扬、不卑不亢、关照生活的初衷，从建筑本位和单体层面都回归生活；造就以人和生活，而不是以建筑为中心的场景，成为隈研吾创建住宅项目时的“情感原则”在隈研吾的设计中几乎没有混凝土，而是追求建筑与自然的完美融合，木料是他一直钟爱的建筑材料。

隈研吾在其出生地神奈川设计了一所养老中心hayama no mori（中文可译作“叶山的森林”）它整体呈“L”字型，隈研吾在设计中充分利用木材的多样组合性来点缀整座建筑，以一层有序排列的木条装饰包裹外墙，而内部的图书馆书架、楼梯、扶栏等也使用同样了材料，木质色调既让整个建筑充满温馨感，同时也保证了通风性。