信息来源：互联网   发布时间：2023-08-12

文／薄帅

 

点击上图或下行蓝字，回顾上部：相声合伙人｜大时代与第二班（上） 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 最后的乐队音乐：新裤子 - 最后的乐队

这是最好的时代，也是最坏的时代人是一种如此奇怪的动物，在恶劣的环境下无路可走，只要有一点点光亮，就愿意紧紧抱在一起，共同度过凛冬与至暗可一旦有了更多选择，五光十色，光怪陆离，人们自然趋利避害，反倒孕育出不甘与不平。

新世纪的最初几年，相声艺术遭遇前所未有的严寒，剧场无人问津，演员另谋生计，体制僵化无活力，就连一向被视为相声主阵地的央视春晚，也已尽是小品的天下为了生存，人们别无选择，国营院团也好，民间团体也罢，虽然举步维艰，却是义无反顾。

没有仇恨，没有攻击，没有偏见，没有轻视，有的，只是一份活下去的勇气自2005年以来，相声迎来了第五次兴起，重新回归到大众的视野中，回归到百姓的生活里来自天南海北的相声人因为共同的理想走到一起，借助互联网的洪流，合力撑起了「中兴十年」的脊梁。

一时间，班社林立，演员汇聚，新人辈出，佳作无数，这无疑是属于相声最好的时代这些相声人在最好的时代里留下了自己的一笔，可利益的冲突与人性的无奈又让他们纷争不断，奔波不休之后的十年里，他们的人生数度交集，却又数度分离，见证了一段盛世，谱写了一曲悲欢。

的确，这也是最坏的时代。

时间是一位充满想象力的作家，给我们的生活赋予了许多不同的意义我们一直在思考，相声为什么会存在？或许直到站上舞台、坐进剧场的那一刻，我们才终于明白，相声虽不是生活的意义，但相声让生活更有意义对于「第二班」。

的旧事，我们无意评价对错对于「第二班」的新生，我们无需唏嘘伤感毕竟，在生命的无常里，趋利避害是人类的天性，合久必分也是永恒的主题我们应该做的，是正视这段历史，这不仅是「第二班」的历史，更是大时代下中国民营相声团体发展的一个缩影。

时代的浪潮里，所有分别都只是另一个开始。

2009年11月28日晚，「挚友相声俱乐部」两周年庆典演出在胜利电影院上演 此时的「挚友」连遭变故，已是弹尽粮绝，无路可退危机面前，张伯鑫、王自健、徐强三人联手，兄弟齐心，硬是带着一支残阵战斗到最后一刻，置之死地而后生。

舞台上，三人并肩而立，恣意呐喊。这似乎是一种宣言，宣告了「挚友」活下去的勇气；这似乎又是一种见证，见证了一个旧班社的瓦解，见证着一个新集体的崛起。

挚友两周年庆典演出行业内曾有人戏言，「相声界的不团结，是青年演员成长的必要条件」这话虽带着戏谑，但细想，却不无道理相声行业起源于旧时市井，不可避免带有旧时代的余孽，讲究论资排辈，划分势力范围，充满门第之见，。

人才上升空间极其狭窄新事物的产生，必然伴随旧事物的灭亡；新人若想出人头地，就不得不让「前辈」们腾出地方在这样一种倒逼的力量下，连续的人员流失虽然给「挚友」带来毁灭性打击，但相对应的，也为青年演员们的成长创造了更多空间。

张伯鑫、王自健、徐强当仁不让成为团队核心，以学徒或学员身份进入「挚友」的丁嘉恒、孔挚杰、王亚军、周思浩、王一洪、孙洪亮、张硕等人，也都得到更多机会，开始崭露头角就这样，「挚友」从一个老、中、青三代演员搭配合理的传统相声班社，转变为一支彻头彻尾的相声「青年军」，演员几乎都是清一色的「八零后」、「九零后」。

虽然舞台表现略显稚嫩，但却是生机勃勃，充满朝气王自健在博文《师哥你要挺住啊》中写道：而如今，我们可喜地看到，我们的挚友真的成长了，后台里江湖气息荡然无存，只剩下一帮和相声圈格格不入的人在绞尽脑汁的钻研自己的业务。

而台上更是有多大力气使多大力气，演员们的演出情绪空前高涨台上火了，台下就更加用功的准备下次的表演，这样的良性循环最先受益的就是观众，而让观众笑痛快了，最终受益的还是我们自己！

张伯鑫与孔挚杰之后，「挚友」进入调整期，尝试不同的演员搭配，打造全新的演出阵容张伯鑫选中二弟子孔挚杰为自己量活，王自健依旧与王长宝先生合作，徐强的搭档则不固定，与王一洪、张涛等人都有合作行云流水的演员搭配虽然热闹，但并不是长久之计，摆在「挚友」面前的最大问题，是没有一对能挑起大梁的「底角儿」。

张伯鑫在失去原搭档孙越、翟国强、刘喆后，一直没有找到合适捧哏人选孔挚杰为师量活，无论是经验还是能力，都不能令人满意与此同时，王自健在舞台上的光芒越来越耀眼，天马行空的表现让为他捧哏的王长宝先生明显跟不上节奏。

挚友相声俱乐部节目单在这样的情况下，王自健开始尝试与徐强搭档，互为捧逗两人年龄相仿，兴趣相投，又是同一时期进入「挚友」，关系一直都很不错王自健被徐强誉为「先知神童」，人送外号「天下第一贱」，总在返场时拿徐强的一件绿色帽衫砸挂。

也因如此，两人的组合被观众戏称为「绿健」组合2009年12月18日，「挚友」在丰台区刘家窑「颐方园」内，开辟出一块新的演出场地王自健和徐强在此上演了「绿健」组合专场演出，取得了不错的效果在《科学中国》的一篇专稿里，有一段关于徐强和王自健的记述：。

每次说完相声，徐强和王自健总在后台「吵架」他们争论某个段子应该如何说更好，也讨论如何吸引更多的观众买票有时吵到深夜，王自健开车送他回家他住在方庄，到了家门口，两人找个饭馆吃点东西那时王自健正在降低自己的生活标准，也不太像以前那样随便请人吃饭，他们总是AA 制。

但他记得王自健总出大头一顿饭八十元，徐强只用出二十元

王自健与徐强王自健与徐强的合作，虽然碰撞出不少火花，但平心而论，两人都更适合逗哏而非捧哏相声表演讲究「三分逗七分捧」，对捧哏的要求比逗哏更高王自健与徐强皆是优缺点鲜明的演员，担任逗哏能最大限度发挥他们的优势，但若担任捧哏，弱点就会被无限放大。

此时的王自健，已是「挚友」舞台上最受欢迎的明星，「帅、卖、怪、坏」，一人独占，若要再进一步，迫切需要一位艺术风格更加成熟，且能跟上他节奏的捧哏演员保驾护航放眼当时的「挚友」后台，似乎只有张伯鑫具备这样的能力。

从最初的「京味茶馆」，到后来的「老北京网民俗曲艺队」，再到「福乐社」、「挚友」，一路走来，张伯鑫一直都是逗哏，一直都是舞台上霸气十足，风光无限的大班主他是世家出身，多年积淀，舞台风格沉稳大气，会的传统段子多，在同年龄段演员中极为难得。

可一些有板有眼的拙劲，确实不如王自健的举重若轻来得自然、高效两人若能搭配在一起，各取其长，各补其短，无疑是当时最好的选择反复思量下，两个人走到了一起。「挚友」终于迎来一对具有里程碑意义的黄金搭档。

王自健与张伯鑫从逗哏到捧哏，从「班主」到「绿叶」，张伯鑫的心中免不了会有波澜但无论是艺术风格还是市场反应，这样的搭配都是最合适的他在自己的博客中写道：我什么都不想了，只要能够平静的安安稳稳的说相声，为你捧哏我无怨无悔。

从今天开始我从逗哏的身份，转变为捧哏了我的「小王爷」啊，我愿意为你做一片绿叶、为你铺砖增瓦、送你走上光明的一天2010年1月23日，被张伯鑫尊称为「三爸爸」的评书名家马岐开山收徒马岐是「挚友」的名誉主席，长期在「康龄轩」表演京味评书，还担任过「挚友」的主持人。

此次收评书门下弟子七人，张伯鑫、徐强、王自健拜入门下，分别得艺名张富宸、徐富荻、王富梅一同拜师的还有魔术名家阿满，评书演员王传林、勾超，曲艺硕士刘宏达等人至此，张、王、徐三人正式成为师兄弟，彼此之间的关系更进了一步。

马岐评书门下弟子舞台上，弟兄三人嬉笑怒骂，好不风光可下了台，摆在他们面前的，仍是生存的艰难在「颐方园」开辟出的新场地很快被证明是个错误，由于新剧场被设在一个娱乐场所内，气氛与相声演出格格不入，且不同的演出场地距离较远，极难形成规模效应，观众被大量稀释。

最少的时候，「颐方园」只来了两个观众，不仅没有为「挚友」开源，还拖了后腿进入2010年，局面依然没有太大改观「挚友」虽然接连推出徐强「摇滚相声专场」、张伯鑫「今天班主您做」点播专场、封箱相声剧「开封府之包拯铡包整。

」等一系列创新形式的演出，又尝试过卖卡座、有奖售票等营销模式，但均收效甚微。

相声剧开封府之包拯铡包整

徐强摇滚相声专场海报从松散的相声班子到品牌化的相声班社，「挚友」迈出了发展中的关键一步但在激烈的市场竞争中，张伯鑫「夫妻店」的管理模式却显得后劲不足或许，这并不是他们的问题因为在2010年，整个相声市场都处在一片激流之中，汹涌澎湃，险象环生。

在分析「挚友」经营困境的同时，我们不妨先来分析一下2010年的相声市场在2005年以前，相声的消费市场几乎是一片空白相声并不具备成熟的商品属性，它更像是计划经济时代的遗留物，被几大国营院团寡头垄断，却又离市场很远。

观众们只能通过电视与广播欣赏相声，其消费行为并不直接与相声表演挂钩虽然也有磁带、光碟等载体，但出版的机会毕竟只属于少数演员，且盗版猖獗，演员的利益很难得到保证奇志与大兵，应该是新中国成立后最早进入市场并取得成功的相声演员。

两人从1995年开始在长沙歌厅「跑场子」表演相声，直接面向观众获取酬劳，凭借大胆新颖的创作与融入湖南方言的喜剧风格，很快在长沙城走红《南方周末》曾刊登过记者张英所撰《长沙艺人，一统两个江湖》一文，详细介绍了。

奇志、大兵的这段经历：第一场演出是在一家没有名字的小歌厅里说是歌厅，其实就是一家餐馆白天卖面条，晚上打台子放音乐大兵、奇志艰难说服年轻的小老板，得到了上台机会……白天写段子，晚上就演出他们的方言相声让台下的长沙人听了亲切、高兴。

走红是件好事，请他们表演的歌厅生意好了，其他的歌厅也来请终于有歌厅愿意请他们固定下来表演，演出的歌厅也由一家变成三家，后来慢慢又加到五家钱赚多了，他们的交通工具也由自行车变成了摩托车、汽车

奇志与大兵纵观当时的演出市场，除了奇志与大兵，能被市场接纳的相声演员少之又少更多国营院团的相声「大腕」们，多是有价无市，其代言、走穴面向的是企业、演出方，获得的报酬也多是企业支付的宣传费用，并不面向观众售票。

这是一种利用演员在电视晚会上积攒的知名度为企业背书从而变现的商业行为，并没有真正接受演出市场的考验，也无利于相声消费市场的培养整个市场犹如一潭死水，在人们的潜意识里，可以花钱去买相声演员代言的某款产品，但花钱听他说相声，简直天方夜谭。

从上世纪九十年代末，天津「众友相声艺术团」、「哈哈笑相声艺术团」成立，到二十一世纪初北京「德云社」、「周末相声俱乐部」兴起，相声市场开始在京津两地初露端倪到了2005年，随着郭德纲与「德云社」的走红，借助互联网的推广，点燃了一大批相声爱好者心中沉寂多年的热情，而花钱买票、走进剧场，是释放这种热情最好的途径。

一时间，北京城乃至全国范围内掀起了一股相声小剧场热潮，把观众吸引到剧场，把热情培养成消费需求，再慢慢转化为消费习惯，逐步建立起了真正意义上的相声市场。

崇文周末相声俱乐部以北京为例，这里不仅有各国营院团联合当地文化部门成立的相声俱乐部，如2006年12月成立的「崇文周末相声俱乐部」、2007年10月成立的「大兴周日相声俱乐部」，2008年底成立的「丰台相声乐苑」等；还有一大批民间艺人自发成立的民营相声团体，如2005年底成立的「北京青年相声剧团」、2007年初成立的「福乐社」、8月成立的「宝明相声队」、9月成立的「挚友相声俱乐部」、2008年5月成立的「嘻哈包袱铺」、11月成立的「乐丰斋」、2009年5月成立的「鸣乐汇」、

6月成立的「宏春社」、8月成立的「艺馨相声研习社」……据不完全统计，到了2010年前后，北京城相声小剧场的数量已经达到五十家与高速增长的相声小剧场数量相对应的，是相声市场规模化的缓慢与迟滞这当然不能怪演员们不努力，而是因为市场的容量有限且固定。

面对日趋多元化的大众娱乐需求，相声终究只能服务小众群体小众圈子培养起来已是不易，若再想扩大，更是难上加难在北京，除去游客因素外，习惯性去剧场听相声的观众是一个相对固定的群体，这一群体养活着北京城大大小小的相声团体，一旦相声团体的数量超过了这个群体的消费范围，供大于求，市场环境陡然变得凶险起来。

鼓楼广茗阁，多家相声班社曾在此演出若要让所有从业者都吃饱饭，唯有把相声市场做大、做强，扩大相声的受众群，吸引更多非相声爱好者进入剧场，转化为相声的消费者但残酷的现实是，纵观当时的相声市场，除了郭德纲以外，其他演员根本不具备吸引外部观众的能力。

数量庞大的「纲丝」群体大多是郭德纲个人的粉丝，至多爱屋及乌至「德云社」其他一些演员，根本不会对其他相声团体产生消费动机与行为无论是「挚友」、「艺馨社」，还是「宏春社」、「嘻哈包袱铺」，都只能拢住一小批特定的相声爱好者，观众们因为喜欢相声才去花钱买票，并不是冲着这个团体或。

某位特定的演员，打相不打空，聚合效应很差就连如日中天的「德云社」，在郭德纲淡出小剧场演出后，也会遇到类似问题在无差异消费的情况下，增加某种商品的消费，必然会放弃另一种商品的消费既然无法一致对外吸引更多观众，那就只能相互厮杀，抢夺观众资源。

更可怕的是，这种状态从相声市场蔓延到了相声行业内部如果说之前的虚假繁荣暂时让行业内保持相对平衡，但如今市场环境已然改变，在利益的加持下，本就良莠不齐的行业内部自然矛盾重重，无法避免就这样，一个畸形的行业生态出现了，人们期待已久的相声市场虽然被建立起来，但还未成熟，就在成长期病入膏肓。

一潭死水刚刚有了活力，却不可避免地成为一潭激流，汹涌澎湃，险象环生

侯耀华与郭德纲成立不足一年的「艺馨相声研习社」，就在这激流中迅速掉队「艺馨相声研习社」由翟国强、孙越、孟洋领衔，成员几乎全部是原「挚友相声俱乐部」的演员自2009年8月成立以来，一直坚持在「碧玉阁」、「胜利电影院」等地演出。

翻看「艺馨社」的演出阵容，无论是翟国强还是孙越，都是可以独当一面的良将，但却并无挑头卖座的帅才，面对激烈的市场竞争，很快便败下阵来之后虽加入「德云相声联盟」，但经营状况并无太大起色走投无路之际，郭德纲抛出了橄榄枝。

《人物》杂志在2017年的一篇专稿中，详细记述了「艺馨社」加入「德云社」的过程：孙越与岳云鹏搭档前，曾属于一个名叫「艺馨社」的相声团体，他第一次参与德云社商演是在郑州那个晚上，他与郭氏夫妇、于谦坐下来聊天，说到艺馨社尚处于亏损，从业不易。

「胖子你也别这么折腾了，你就归到我德云社不就完了？」郭德纲说「哥，我过来没问题，我手里头还十几个师兄弟呢」孙越说据孙越向《人物》回忆，郭德纲没有接话尴尬的沉默持续了一分钟，郭德纲开口了：「这么着吧，你来我全接收得了。

」就在这个晚上，艺馨社全员的命运就被定了下来经查证，文中孙越「第一次参与德云社商演是在郑州」的说法并不准确「德云社」分别于2009年1月9日、2010年1月19日两次在郑州举办商演，前一次时「德云相声联盟」还未成立，孙越不可能参加；后一次虽然成行，但并不是孙越的第一次商演。

2009年3月28日的「德云社」全国巡演青岛站，才是是孙越第一次参加「德云社」商演。

艺馨相声研习社海报2010年2月21日，「艺馨相声研习社」全体演员集体转会，加入「德云社」消息一出，业内震动第二日，张伯鑫在自己的开心网博客中写下了博文《我们的命脉只要还在，挚友相声就会存活的啊！！！》，言辞之间，五味杂陈：。

人问我，你怎么还没有死呢啊？哈哈哈！我们只要把你的演员带走，你们挚友相声就完蛋了！可是这个队伍风风雨雨走过了四年了？他为什么还存活着呢啊？因为我们的命脉只要还在，挚友相声就会存活的啊！！！亲爱的朋友啊，您知道挚友相声经历了多次的大换血，大坎坷，为什么还存活吗？北京相声团队二十多个了啊。

挚友相声为什么还在吗？如前文分析，「德云相声联盟」是一个极富争议的存在，「德云社」在联盟中的强势地位，对其他成员而言很难说清是扶持还是蚕食一些人眼中的机遇，在另一些人眼中被看作是阴谋；一次困境中的援手，又可能意味着一场蓄谋已久的瓦解。

对于「艺馨社」的转会，不同的人有不同的看法，利益不同，位置不同，看法自然各不相同但站在「艺馨社」与「德云社」的角度，这次转会不失为一种双赢「艺馨社」的演员们有了「德云社」这个强大的后盾，在收入上有了保障，而且给志在向全国扩张的。

「德云社」进行了一次强有力的输血，翟国强、孙越、刘喆等一众颇具实力的中生代演员加盟，让「德云社」的演出阵容更加合理虽然魏鹏、阎翀等演员在加盟后渐渐边缘化，最后淡出，但大部分演员还是得到了妥善安置特别是孙越，无疑是。

「艺馨社」送给「德云社」最好的一份礼物。孙越是世家出身，曾在北京动物园养了十年的大象，他天资极佳，节奏梳理、尺寸拿捏都恰到好处，翻包袱的功夫一流，是这个年龄段极为优秀的捧哏演员。得此良将，如虎添翼。

岳云鹏与孙越2010年春节过后，德云社与包括「艺馨社」成员在内的所有员工签订了新的劳动合同，将「艺馨社」成员纳入新的演出计划新合同不再是终身制，而是为期十年，并设定了极为苛刻的退出条件据《南都娱乐周刊》披露：。

这份合同明文规定，一切演出、上电视节目、接受采访，均由德云社演出部或相关领导把关，任何人私接外活将受到停演处罚同时明确了合同期限、劳动报酬、工作纪律及各种社会保险和福利待遇并规定，任何人违约要赔偿一百万元，五年不得从事与相声相关的工作。

面对这份苛刻的合同，郭德纲的大弟子何云伟与二弟子曹云金均未选择签约，逐渐淡出「德云社」舞台曹云金在接受《北京日报》的采访时表示：条款限制太犀利了，不敢签，退出要赔偿一百万如果我签约他雪藏我怎么办，不让我演出怎么办？。

而五弟子岳云鹏则第一个签约，随即受到力捧。之后，他与孙越组成搭档，抓住机遇，开启了自己的辉煌之路。

在「艺馨社」通过集体转会决经营危机的同时，北京城另一家相声团体「嘻哈包袱铺」，正面临着一场更为惨烈的厮杀「嘻哈包袱铺」成立于2008年，最初成员有高晓攀、尤宪超、王惟、连旭、赵臣、李林等人高晓攀担任班主，特邀马贵荣老师为艺术指导，从2008年5月开始，每周在。

「广茗阁」演出。他们主打「八零后相声」的概念，用新潮、时尚的方式包装传统艺术，吸引年轻观众进入剧场，特色鲜明，定位准确，自创立以来，很快从各路诸侯中脱颖而出。

嘻哈包袱铺最红火的时候，「嘻哈包袱铺」的小剧场门票提前三周就会售罄，「广茗阁」外排队购票的观众们排起了长龙「嘻哈包袱铺」演员金霏在接受《中国文化传媒网》的采访时，回顾当年小剧场演出的火爆场景，依然历历在目：。

那时我们在鼓楼西大街广茗阁茶楼演出，场场爆满那条路本来就不宽，也没几个停车位，观众就把车停在路上，交警来贴条儿都不走，经常我们演着演着，进来一个交警，张嘴就喊：「别演了别演了，先停一下，出去给挪挪车！」就那样，观众都不带挪窝的！。

这股热潮从小剧场蔓延到荧屏。2009年，高晓攀、尤宪超、李林、赵臣一同参与录制《鲁豫有约》节目，同聊相声梦，共话兄弟情，以「八零后」相声团体的身份亮相，引起社会各界广泛关注。

高晓攀、赵臣等做客鲁豫有约和大多数创业团队一样，「嘻哈包袱铺」在成立后的第三年，不可避免地陷入了分歧与矛盾的泥沼创业艰难，守业更艰，发展思路、经营理念的不同，让曾经的并肩作战的兄弟有了不同的追求创业元老与新入社力量之间的博弈，也极大破坏了团队原有的平衡。

作为「嘻哈包袱铺」的创始人之一，与其他成员不同，性格沉稳、老成的赵臣更像是一个成熟的中年商人他自幼随马贵荣老师学习相声，毕业于中国人民大学，之后曾在世界五百强企业任职，深谙商业社会的生存法则，一心希望通过资本运作的方式，破除陈旧，对相声行业进行升级和改造。

赵臣在博客中发表过一篇名为《人生，承受，淡然》的文章，言辞之间，能看到他对行业现状的忧虑，以及一展宏图的理想：唐骏离开微软加盟盛大，后离开盛大加盟新华都，李开复离开谷歌，为什么只有相声行业不能容忍？什么是道，有的人的道就是拍马屁，说假话，为了生存，燕雀安知鸿鹄之志，井底之蛙永远头上一片天。

究竟在做什么我不用解释，时间到了都会见分晓，改变是唯一的路径，我宁愿承受一切相声的商业化，企业化是必然的，现在还没有真正的实现我在做相声事业上的又一个里程碑的进程工作，为什么有人骂，有人损，相声演员完全可以像电影明星，歌星一样的进行包装宣传，但这一切的一切需要进行商业的运营。

唉，第一个说地球是圆的人，总会被认为是巫师，是要遭到谩骂和不理解的当一切无能为力之时，或许离开才是最好的选择。2010年春节过后，赵臣收拾行囊，离开了奋斗三年的「嘻哈包袱铺」。

高晓攀、马贵荣与赵臣2010年4月，「嘻哈包袱铺」与「广茗阁」茶楼因为票房分成与票价问题产生矛盾，双方各不让步，一度僵持不下从5月30日开始，「嘻哈包袱铺」从「广茗阁」搬出，转战「崇文相声俱乐部」与「胜利电影院」演出。

据《北京青年报》报道：「嘻哈包袱铺」主力相声演员张康说，大约十天前，「广茗阁」几位股东提出要把原来的四六分成改成五五分成，也就是减少「嘻哈包袱铺」一成的票房分成此外，「广茗阁」要求提高票价张康说，他个人每场的演出费是九十元，仅次于。

包袱铺掌柜的高晓攀的一百元减少分成，演员们的收入太低，提高票价又会招致观众的不满「广茗阁」茶馆的创始人、股东之一康卫东证实了票款分成和提高票价导致了双方的争执他认为，「广茗阁」满座时每场能有六千多元的票房，剧场的分成只够维持成本。

康卫东说，他理解演出方不愿意因此失去观众，但现在的票价很低，剧场仅靠相声演出难以维持双方都承认，是利益分配导致了矛盾2010年6月，赵臣自立班社，成立「嘻哈相声瓦舍」「嘻哈相声瓦舍」得到了天使投资的支持，。

是中国相声历史上第一个真正意义上通过资本运作方式建立起来的相声班社，运用企业化的经营管理模式，打造全新的相声品牌赵臣在接受《北京晚报》的采访时，甚至豪言要做相声界的「华谊兄弟」：赵臣坦言，嘻哈相声瓦舍在取名上确实有与嘻哈包袱铺叫板的意思，但嘻哈相声瓦舍绝不是传统相声团体的翻版复制，在经营运作上完全区别于嘻哈包袱铺、德云社，甚至本山传媒等任何一个民间曲艺团体。

嘻哈相声瓦舍要走的是一条资本运作、企业化运营的道路让赵臣提出如此明确目标的原因，不仅仅是他拥有专业企业管理知识和曾经在全球五百强企业工作积累的经验，最重要的是他对传统相声界陋习的深恶痛绝，「相声师门化界定带来的矛盾、传统相声社团利益分配不公、相声创作精髓的偏离，已经严重阻碍了相声的发展，一些陈旧思维甚至已经占据了很多年轻相声演员的头脑，传统相声非改不可」，赵臣说得很坚决。

借助资本的力量，「嘻哈相声瓦舍」广纳贤才，甚至挖走了不少原「嘻哈包袱铺」的骨干演员有刘文步先生的大弟子，人称津门「小坏水」的李明刚；有曾与曹鹤阳一起赴「德云社」面试，后来拜师郭德纲得艺名「马鹤琪」的马宏波；有「嘻哈包袱铺」的元老，后凭《奇葩说》节目走红的李林；有与张康组成「黑社会流氓」组合，后曾担任过「大逗相声」班主的李欧。

一时间，群英汇聚，济济一堂。

嘻哈相声瓦舍，马宏波与赵臣几家欢喜，几家忧愁一家正风光无限，伴随着的却是另一家的风声鹤唳在失掉了最重要的一块阵地，又接连遭遇人才流失危机后，「嘻哈包袱铺」已是内忧外患，处境艰难半年后，高晓攀在博客中发表了一篇名为《我的2010》的文章，袒露自己当时的心境：。

离开了，所有意料的事情发生了，演员部分离开了，赵臣离开了，因为对方开出了高薪和一辆车作为代价，聘为总经理，马洪波离开了，对方给出一万元保底工资，演出一场一百元补助，能能离开了，保底三千，演出一场补助一百，李桐离开了，抵宁离开了，很多学员离开了，因为高薪，因为钱，和所谓的发展吧。

可是谁又明白一个道理「先有名后有利」，有名的前提是能耐，不劳而获的事情基本上不可能

高晓攀好在，他们挺住了熬过了最艰难的一个月，「嘻哈包袱铺」终于收复失地，重回「广茗阁」谈及回归原因，高晓攀在博客中坦言：我们回到了「广茗阁」，为什么回来，无非利益二字吧，嘻哈包袱铺有它的价值，和票房保证，那个时候我们用了一个词：爷回来了！。

2010年7月13日，「嘻哈包袱铺」回归首演在「广茗阁」茶楼上演，现场气氛异常火爆，高晓攀尤宪超、王惟连旭、陈印泉侯振鹏、贾旭明张康等主力演员悉数登场，拿出各自新创作的节目回馈观众《国际在线》网站发文详细记录了当日的盛况：。

晚上开演前，剧场门口人山人海，嘻哈包袱铺为回馈观众特意将这一周全场票价设为二十元的超低票价，如此的实惠消息一经发布，引得抢票连连，场面十分火爆 演出中嘻哈包袱铺演员张康和贾旭明的精彩演出让座下观众一遍遍叫好，还被要求多次返场。

而张康和贾旭明最后在台上很动情的对观众鞠躬，他们说：「谢谢我们的衣食父母，在我们经历了这么多的状况下，还一如既往的支持我们！谢谢大家还能像以前一样坐满全场，笑完整场！」

嘻哈包袱铺重回广茗阁与此同时，已初步完成团队组建的「嘻哈相声瓦舍」，迫切需要在京城寻找到合适的演出场地在「广茗阁」茶楼某位投资人的牵线下，他们把目光投向了「挚友」此时的「挚友」拥有鼓楼「广茗阁」、北锣鼓巷「京味茶馆」、虎坊桥「湖广会馆」等多个演出场地，经营状况却并不理想，迫切需要资金注入，缓解财务压力。

而「嘻哈相声瓦舍」拥有强大的资本助力，并不差钱，缺的就是场地。两方各取所需，一笔交易应运而生。

北京挚友创展文化发展有限公司2010年7月，「嘻哈相声瓦舍」出资十五万元收购「挚友」，并买断了三个场地的演出权据「启信宝」企业注册信息查询平台显示，2010年7月15日，「挚友相声俱乐部」的注册公司「北京挚友创展文化发展有限公司」法人代表由「张伯鑫」变更成了「任微」。

而「任微」，正是「北京嘻哈相声瓦舍文化传播有限公司」的自然人股东与执行董事，「嘻哈相声瓦舍」的另一位股东，就是「赵臣」。

北京嘻哈相声瓦舍文化传播有限公司从2010年7月起，「嘻哈相声瓦舍」入驻「广茗阁」茶楼，与「挚友」的演员们一同拼盘演出。同时，在「湖广会馆」与北锣鼓巷，赵臣也带着他的队伍成为了这里的主人。

嘻哈相声瓦舍海报

嘻哈相声瓦舍节目单五个月前，「德云社」对「艺馨社」的那次收购在行业内掀起了巨大波澜，但从结果上看，不可谓不是一次双赢如今，「嘻哈相声瓦舍」对「挚友」的收购不显山不露水，可一切并没有预料的那般平静与简单「嘻哈相声瓦舍」新近成立，市场号召力远不能与久负盛名的「挚友」相提并论，自然希望借收购之机将张伯鑫、王自健、徐强等一干强将招致麾下，提升队伍的整体实力。

可创业多年的张伯鑫、王自健岂会为了一点钱委身人下？或许，他们从交易完成的那一刻起，就已经开始酝酿着退出这就是疯狂的2010年漫步在繁华的大栅栏，行走在拥挤的鼓楼大街，看着大大小小的相声水牌与海报，仿佛看见了一个战场。

这里没有硝烟，却尸横遍野，没有哀鸣，却满目疮痍城头变幻大王旗，铁打营盘流水兵，一切都是那么残酷，一切又是那样真实更为惨烈的斗争，其实才刚刚开始。

历史的进程不是简单机械的单线条运动，它充满细枝末节，处处耐人寻味任何微不足道的变化，都事出有因，任何微如蝼蚁的个体，都足以影响历史当历史的车轮滚滚而过，经历过一切后回头再看，那些在当时被认为毫无联系的事情，实则互为因果，息息相关；一个毫不起眼的小人物在冲冠一怒后的一次挥拳，却能引发波澜巨浪，搅动中国相声的格局。

如果写一部相声编年史，2010年，绝对是非同寻常的一年这一年，移动互联元年到来苹果公司推出跨时代的产品iPhone4，将智能手机推向一个全新的高度伴随着Android阵营的迅速扩张，3G牌照陆续发放，移动数据流量急剧飙升。

国人开始使用手机上网、社交、娱乐，当然也包括听相声移动互联技术改变了人们的生活方式，也颠覆了相声的传播渠道，对于相声行业来说，这是机遇，更是挑战这一年，相声界激流不断年初，在郭德纲生日宴上，一曲含泪演唱的《未央宫》，让师徒之间的矛盾公开化；年中，备受瞩目的侯耀文先生遗产案开庭审理，伯侄俩对薄公堂，一度不能就调解达成一致；北京城各相声团体间的竞争日渐升级，无论是成名已久的「德云社」，还是新兴起的「嘻哈包袱铺」、「挚友」，都遭遇不同程度的危机。

这一年，关于相声何去何从的讨论从未停止春晚舞台上，姜昆、戴志诚与在天津茶馆广受欢迎的赵津生合作，表演了一段颇有解构意味的《和谁说相声》，效果却并不理想；备受期待的新人贾玲、白凯南祭出「酷口相声」的概念，。

奉献了极具颠覆意义的《大话捧逗》，仪式感十足，但毫无尺寸的表演让人们疑惑，相声的未来难道是这个样子？

贾玲、白凯南表演《大话捧逗》这一年，电视行业竞争升级国家广电总局实施《广播电视广告播出管理办法》，严格限制在电视剧中插播广告为了维持广告收入，各大卫视减少了电视剧的播放，纷纷押宝综艺节目而自2009年底就开始实行的港台主持人。

「叫停令」，则让一干港台主持人在内地失业台湾「综艺一哥」吴宗宪在主持东方卫视《舞林大会》节目时，甚至一度被迫退出受此影响，各大卫视在角力综艺节目的同时，也对内地优质主持人资源展开激烈争夺东方卫视联手「海派清口

」创始人周立波，推出素人选秀节目《中国达人秀》；江苏卫视内部挖潜孟非，推出婚恋交友节目《非诚勿扰》；天津卫视请来央视主持人张绍刚，推出求职节目《非你莫属》……一系列现象级综艺节目应运而生，引爆收视热点湖南广电旗下主持人集体跳槽江苏卫视，各大卫视之间的。

综艺军备竞赛，愈演愈烈面对激烈的卫视之争，北京卫视的反应似乎慢了半拍他们继续推行「大戏看北京」策略，延续电视剧主打的老路线，虽然开播了《新红楼梦》、《媳妇的美好时代》、《金婚》等多部年度大戏，但鲜有拿得出手的综艺节目。

无论是资金投入还是品牌效应，都远不及其他几家竞争对手

湖南卫视主持人集体跳槽作为最早开始宣传郭德纲的电视媒体，北京电视台对老郭有知遇之恩2003年，郭德纲第一次登上北京电视台的舞台，他与于谦合作，参加由北京电视台承办的「北京相声小品邀请赛」，凭借相声《你好北京》获得三等奖。

随着剧场演出的走红，郭德纲在北京电视台的曝光量激增他与弟子频繁亮相北京台的多档节目，参演的电视剧也在北京台播出蜜月期中，北京电视台甚至给《你好北京》补发了一个「组委会特别奖」，还在郭德纲与杨志刚、汪洋等人的诉讼中，利用《每日文娱播报》、《天天影视圈》等栏目发声，全力。

「挺郭」郭德纲在自己的博客中写道：还有一个，是北京电视台的一位导演，段嵘，这个导演不错，她自己懂相声，不像别的导演，说这不对那不对，什么都要听导演的，不听就不让上节目但段导不是这样，什么都不图，就是因为喜欢相声爱相声，愿意为相声做点事情。

她真给了我们演员一些机会，录了一些节目观众朋友们也因此从另一个渠道知道了北京德云社，这样一步一步，使我们被越来越多的人所知道2006年，北京卫视为郭德纲量身打造的脱口秀节目《星夜故事秀》开播这档节目由郭德纲与BTV当家花旦徐春妮共同主持，两人一动一静，一个插科打诨一个端庄大方，很快成为北京卫视的王牌栏目，收视率居高不下。

之后，郭德纲连续多年主持北京卫视春晚，成为北京台的一块「金字招牌」。

郭德纲主持《星夜故事秀》但到了2010年，市场环境已然发生改变各大卫视间的综艺军备竞赛，让拥有良好综艺属性和语言天赋的郭德纲，成为电视市场上的一块香饽饽水涨船高的不仅是他的主持身价，还有一份新的野心与企图。

一直坚持平民化路线的北京电视台，自然已无法满足郭德纲曾笑言北京台「花小钱，办大事」，这句话里或许有另一层意思若干年后，郭德纲在博客里写下这样一段话：这些年来好多事我看得很清，艺人与电视台之间打交道就是赤裸裸的互相利用。

你不能宣传我我不用你，我没收视率你也不找我，谁也不用说的那么高尚，说的太真诚就假从2009年开始，郭德纲就淡出了《星夜故事秀》，交棒何云伟、李菁主持，自己则频繁亮相其它电视平台之后更是与北京卫视的直接竞争对手——天津卫视签下一纸合约，筹备综艺访谈脱口秀节目《今夜有戏》。

郭德纲主持《今夜有戏》2010年1月，《今夜有戏》在天津卫视首播，反响不俗随后郭德纲携于谦参加2010年北京卫视春晚的录制，但在晚会播出时却因内容审查而被拿下郭德纲与北京电视台之间的矛盾，逐渐浮出水面2010年5月，郭德纲为宣传自己的新电影《三笑才子佳人》做客北京卫视《五星夜话》。

现场，主持人徐春妮把「大蒜」当礼物送给老搭档，直言「希望他能够回归本我」录制结束后，春妮在自己的博客中写道：时光荏苒，几年过去了，郭德纲从一个默默无闻的相声演员摇身一变，成为了享誉大江南北的明星……我觉得他在成名的同时有些。

「迷失自我」，所以趁着他做客《五星夜话》之际，我把「大蒜」当做礼物送给他，一则希望他能写出更辛辣的作品，二则希望他能够回归本我，写出更贴近生活的作品……曾经的郭德纲更让观众感到亲切。

郭德纲参加《五星夜话》春妮的担忧不无道理成名之后，郭德纲的财富呈爆炸式增长，与观众之间的距离自然越来越远他早已不再是那个住着大杂院，招呼左右街坊的「草根艺人」，而是一个身价千万，需要在豪宅周围搭起围栏避开众人骚扰的。

「富豪明星」刚来北京时，郭德纲租住在大兴的一户平房内，阴冷狭窄，家徒四壁，如果当时清理低端型人口，老郭势必会被「请」出北京或许正是源于这种不安全感，当一切时过境迁，发迹后的郭德纲爱买豪宅他在大兴康隆园、亦庄瀛海花园分别购入豪华连体别墅，还在「侯门遗产」风波中低调买下了师父侯耀文生前居住的昌平玫瑰园别墅，用这些。

宽敞明亮、装饰豪华的钢筋水泥，填补曾经在他心中挥之不去的苦难与黑暗。可就是这一掷千金买下的别墅，给郭德纲带来了大麻烦。

瀛海花园联体别墅2010年7月，瀛海花园业主论坛有人发帖，称郭德纲在自家别墅外搭建了二十多平方米的私家花园，占用公共绿地，给小区其他业主造成不便郭德纲方面回应搭建花园系开发商许诺，此说法遭到物业公司的反对。

开发商与物业公司之间的扯皮，早已不是新鲜事，但有郭德纲名人效应的加成，事件以一种始料未及的态势发展8月1日，北京电视台《每日文娱播报》栏目组派出一名编导与一名摄像师，到亦庄瀛海花园实地采访，在未取得同意的情况下进入郭德纲家中拍摄，与恰在家中的郭德纲弟子李鹤彪发生冲突。

冲突中，李鹤彪动手，致使摄像师周广甫受伤后经中国人民解放军海军总医院鉴定，周广甫「头部外伤，肘部关节脱臼」，为轻微脑震荡。

周广甫受伤当晚，郭德纲在表演单口相声《张双喜捉妖》时，对此事进行了回应虽然说明了一些原委，但更多是夹带私货似的泄愤，讽刺同小区邻居是「穷人」，大骂记者不如「妓女」，引发舆论哗然：实话实说，我也是个普通人，当初买房子时，开发商就说了，这都给您圈上了，这就是您后院；开发商走了之后，我们院有几个穷人成立了业主委员会……天下之大无奇不有，哪儿都有这浪催的人，到今天也问不出是谁说我侵占绿地。

记者也都是浪催的，一天去八遍，隔着栅栏就一顿拍，还偷拍，今天都给轰出一拨人你说我要是这记者，拿着相机不敲门上来就一顿拍，是不是也得挨揍？凭什么你就能上我们家一顿拍啊，对不对……跟他们讲理不合适，没用，反倒是你给他一嘴巴，他自个找一地儿老实待着去了。

所以说啊，有时候，这记者啊，还不如妓女我一直在想，这妓女在红灯区活动，记者呢在绿灯区，想去哪儿就去哪儿随后几日，事件持续发酵8月2日，《每日文娱播报》栏目组举行新闻发布会，痛斥李鹤彪打人行径，将矛头指向郭德纲。

8月3日，德云社召开新闻发布会，李鹤彪就殴打记者一事公开道歉，但作为舆论焦点的郭德纲并未现身。

德云社发布会，李鹤彪道歉8月4日，郭德纲发表博文《有药也不给你吃》，继续保持强硬态度，直言「在人群中生活，有必要保持一定的狼性！」虽然他在博文中解释自己所说的「穷人」是「穷凶极恶穷极无聊者」，但这样的解释，实在牵强：

常言说，无理取闹必有所图，好人与坏人的区别就在于后者对前者有评论权光说挨打，你们说说为什么挨打！为什么只打你不打别人？断章取义，剪辑视频，混淆视听，扮猪吃虎，蒙蔽善良百姓，你们丧失了新闻工作者的本质恶意炒作之后，栏目组可能更有知名度，文艺中心呢？很满意吗？BTV的高层会开心吗？。

不错，有人会骂郭德纲，可还有人骂北京台呢！你们派了三个没有记者证的人私闯民宅恶意偷拍，已属大错还把偷拍素材刻成盘满世界发送，你们怎么想的？百姓中有明白人，多少人从这张盘中看出破绽，从而断定你们说谎，BTV挨骂都是因为你们的小聪明啊！这简直比李鹤彪还冲动。

自成名以来，郭德纲一直是非不断徐德亮说他是「野狗」，他说自己要保持「狼性」，无论是野狗还是饿狼，都是嗜血而生，好斗难啃的硬骨头凭借这种姿态，郭德纲虽然数度陷入舆论漩涡，但每次都能全身而退这一次，郭德纲依旧横门冷目，逞一时口舌之快。

或许，他认为这件事会像之前发生的种种一样，很快就过去他恐怕不会想到，之后的半个多月里，自己将迎来成名后的最大危机

2010年，市场导向的反作用和网络传播的劣根性在文化领域愈发显现，功利、拜金、软色情等「文化垃圾」在这一年集中爆发《非诚勿扰》女嘉宾马诺的一句「坐在宝马车里哭」引起广泛热议；新版《红楼梦》中一场「黛玉裸死」的戏赚足了大众的眼球；一曲无病呻吟的《爱情买卖》红遍网络；凤姐、兽兽、刘著等所谓「网络红人」，也频频以恶趣味亮相，引发全民围观。

而以郭德纲为代表的小剧场相声，也正经历着文化糟粕的回潮自从相声小剧场热潮兴起以来，市场选择的盲目与无序让「劣币」驱逐「良币」，久之，在相声表演中夹杂「荤口」、「臭活」的现象已成为行业常态相声作为一门市井艺术，接地气，讲生活，政治、脏话与性，确实是打破演员与观众间隔阂的最有效的手段。

若完全摒弃，对剧场艺术而言无疑是巨大损失但如何用得巧妙，用得高级，用得不露声色，不引人不适，确实是一门大学问，值得从业者深思面对这样的文化环境，文艺界自上而下开展了一场「反三俗」运动2010年7月23日，胡锦涛同志在中共中央政治局第二十二次集体会议上强调：「要引导广大文化工作者和文化单位自觉践行社会主义核心价值体系，坚持社会主义先进文化前进方向，坚决抵制庸俗、低俗、媚俗之风。

」7月27日，中宣部发出通知，要求宣传思想文化战线把学习宣传贯彻胡锦涛同志在中共中央政治局第二十二次集体学习时的重要讲话精神作为当前一项十分重要的政治任务，以《讲话》精神为指导努力开创文化改革发展新局面。

随后，文化部、广电总局等部门也纷纷出台了一系列整改措施，抵制「三俗」文化同日，一则关于「记者遭遇网上通缉」的微博引爆网络《经济观察报》记者仇子明因报道上市公司凯恩公司关联交易内幕，遭到凯恩公司所在地浙江丽水遂昌县公安局网上通缉。

消息一出，引发媒体行业对「记者权利保护」的关注与讨论7月30日，新闻出版总署发文，支持媒体记者进行正常合法的舆论监督。

记者仇子明作为业界标杆，郭德纲的演出风格犹如一只「看不见的手」，深刻影响了小剧场相声的审美取向，除了对传统作品的改编、翻新以外，他的「三俗」包袱也成为其他相声团体与演员效仿的对象我们不能把扰乱演出市场风气的帽子扣给郭德纲，但。

能力越大，责任越大，郭德纲与「德云社」的演出风格对整个相声演出市场具有导向作用，市场风气出了问题，老郭当然脱不了干系在文艺领域内进行彻底的「反三俗」运动，绝对是一件利在千秋、功德无量的大事郭德纲的个人影响力远超相声行业的范畴，更多时候，他是娱乐新闻与文化报道的头条，他在小剧场演出中的言论，自然会被无限放大，成为公众关注的焦点。

平心而论，郭德纲对相声演出市场的风气负有责任，但在这个充斥着文化糟粕与网络垃圾的时代，「略污」的老郭远远算不上是「三俗」文化的代表但当一切方兴未艾之时，本就与「反三俗」有着千丝万缕联系的郭德纲以「打人者。

」的姿态闯入大众视野，不可避免被推向公众价值的对立面而他口无遮拦公然向媒体开炮，无疑又挑动了仇子明事件后媒体行业的敏感神经在一个带有政治任务色彩的风口浪尖，郭德纲亲手把自己立成了一块靶子，顺理成章成为媒体眼中的「三俗」代表。

「反三俗」这只「看得见的手」伸向了相声市场，自然要掰过另一只「看不见的手」。

郭德纲从8月2日开始，各路媒体对郭德纲展开口诛笔伐，《新华网》发表文章《对待无良演员封杀也许是最好的办法》，《北京晚报》发文《郭德纲不能太缺德了》，《新京报》发文《郭帮主，您还是收了神通吧》，《东方早报

》发文《郭德纲别拿穷人当对立面》，《华商晨报》发文《郭德纲，拿道德玩幽默的玩笑你开不起》，《新闻晨报》发文《郭德纲与流氓文化》，《环球网》直言《郭德纲不跟中国人讲理，想跟哪国人讲理啊》，教育部前新闻发言人王旭明甚至在博客上撰文《刹

三俗风以治德纲疯》……一时重兵围城，四面楚歌8月4日，央视《新闻直播间》节目在报道NBA球星加内特来华的消息时，突然话锋一转，不点名批评郭德纲，指出「公众人物应承担更多社会责任」：NBA球员以赢得总冠军戒指为荣，加内特迄今只在球场上赢得过一枚。

但看了对他的专访后我们发现，在他人生舞台的荣誉室何止一枚总冠军戒指某些人因为某项特长而成为明星，成为公众人物他又因为身为公众人物而应该也必须承担起更多的社会责任这让人想起最近几天，我们视线当中的另一位文艺界的公众人物，他的徒弟动手打人，他自己则用骂人的方式为徒弟张目撑腰。

在这个行业的精华与糟粕之间，他留下了糟粕；在这个行业的正气与江湖气之间，他选择了江湖气；在个人的私愤和公众人物的社会责任之间，他习惯性地倒向私愤在我们身边更多的公民面前，这位公众人物如此的庸俗、低俗、媚俗的表现，是多么的丑陋。

央视不点评批评郭德纲8月5日，新华社发表评论，直言「公众人物面对监督要自重」，同样不点名批评郭德纲，一同受批的，还有涉嫌学历造假的唐骏：个别公众人物纵容他人殴打记者，指责媒体披露自己靠不住的学历时，常常拿着隐私说事，故意把自己等于同普通人。

有的公众人物做错了事死不认账、百般抵赖；有的以动辄「出口成脏」为「风格」、「个性」；有的公开宣称「如果所有人都被你骗到了，就是一种能力，就是成功的标志」公众人物「自毁长城」如是，竟毫不脸红，可谓金玉其外、败絮其中！。

同样是8月5日，北京警方依法做出处罚决定，李鹤彪被北京市公安局经济技术开发区分局行政拘留七日，并处罚金二百元8月6日，文化部部长长蔡武在接受媒体采访时连发六问，指出「反三俗」不能听之任之，应全力解决存在的问题。

从8月7日开始，在北京城的各大书店中 ，郭德纲的书籍和音像制品全部下架，郭德纲在辽宁卫视主持的《到底是谁》节目也将停播，改播电视剧新《三国》据《华商报》报道：昨天相关工作人员表示，郭德纲的《逗你玩》、《话说北京》等书籍已全部下架，郭德纲的对口相声等音像光盘也遭封存。

北京图书大厦音像部门的工作人员说，收到相关通知已将郭德纲的音像制品下架，暂时封存在仓库具体什么时候再上架恢复销售，店内人员表示，这要看书店的安排8月9日，北京经济技术开发区城管分局经过审查，认定郭德纲别墅所围绿地确有部分侵占公共绿地，向其下发了《限期改正通知书》，要求其将侵占的公共绿地恢复原貌，并拆除地上构筑物。

8月10日，《人民日报》发表评论文章《他把自己骂下了舞台》，称「以德服人、德艺双馨一直是中国传统艺人的最高追求，一旦轻视了这个责任，一旦真的把自己混同于人格上的穷人，那么受伤害的不仅是观众，演员本身乃至于这门职业、这门艺术也会受到伤害」：

演员是个特殊的职业，通过表演展示和传播传统艺术，自身实际上也承载着观众对传统文化的若干期许打人骂人事件的发生，使这个善良期许落空了，正如一些论者所言，「没有文明底线的后院，是不道德的据点」即使受到媒体的冒犯，也有解决问题的途径，选择打骂并不以为忤，无怪乎「。

钢丝」们失望，因为传统艺术的文化「气场」不对了。

郭德纲如果说郭德纲面对地方媒体的声讨仍能保持强硬姿态，但在央视、新华社、人民日报三大官媒喉舌的集体讨伐下，他无疑被下了判词重兵围城，再强大的个体都形如蝼蚁于是，郭德纲和「德云社」都不再逞强，而是主动认错，反思自己的问题。

几乎是一夜之间，郭德纲删空了自己的博客，不再接受任何采访据郭德纲经纪人王海表示，「德云社」所有演员都不会以任何形式和媒体接触，集体禁言8月7日凌晨，「德云社」在官网中发出《关于「停演内查」的重要通知》，宣布从8月9日开始停业整顿：。

为深入贯彻学习胡锦涛同志在中共中央政治局第二十二次集体学习时的重要讲话精神及中共中央宣传部通知精神，北京德云社特决定自2010年8月9日（周一）起暂停所有小剧场（北京德云社剧场、德云社三里屯剧场、张一元天桥茶馆、广德楼剧 场）的常规演出，按照讲话精神开展深入自查，进行内部整改。

具体的演出恢复时间，将根据实际情况另行通知特此通告！8月8日晚，「德云社」天桥剧场，正值「德云社」停业整顿前的最后一场演出当日，郭德纲与于谦并未现身，由岳云鹏与孙越攒底挑梁《北方网》发表了一篇名为《德云社停业整顿

最后一夜拿自己砸挂》的报道，详细记述了当晚的情形：前晚，天桥剧场售票窗口已挂出「今日票已售完」的通知，但现场不少「黄牛」手里拿着票吆喝：「最后一场了，赶紧来看啊」「黄牛们」趁机涨价，离开场只有十五分钟了，票面为八十元的都卖到一百五十元，三十元的低价票则早被卖光了。

路人询问下周是否还有演出，「黄牛党」立马安慰道：「你们放心，最多停个四五天，老百姓毕竟需要乐子嘛」而德云社检票处工作人员则摇头称「不知道」走进小剧场，记者看到一些观众掏出相机、手机在台前合影留念观众们一边留影一边自言自语：。

「不知道哪天再开业，先留个影儿！」虽然现场的「腕儿」只是岳云鹏和孙越，但剧场几乎满座，不少观众更是成群结队前来捧场岳云鹏提到这是近期的最后一场演出了，现场响起两分多钟的掌声他后来提及不知道什么时候再开业，也许一个月后开业：。

「再次开业，德云社的舞台将是绿色的」孙越插话：「我们的舞台本来也不黑」这时台下有人咳嗽，岳云鹏立马收声并对着观众开玩笑：「有些话就不能说了，刚谁咳嗽来着？」这是昨晚德云社演出对「停演自查」唯一的一次「现挂

」，也许是观众热情，也许是舍不得离开舞台，岳云鹏和孙越一连返场近十次，原本晚上十点结束的演出，一直到十点五十分才结束。

停演前最后一场演出，岳云鹏与孙越这一夜的天桥剧场，空气中弥漫着伤感，无论是演员还是观众，都不知道经此一别，再相逢会是何时当最后一场演出的大幕拉起，「德云社」正式停业整顿在八月的这九天里，郭德纲的人生经历了一次前所未有的危机，悲愤也好，懊悔也罢，都随着剧场大门关起的那一刻成为过去。

长期以来，郭德纲一直被大众视为相声行业的代言人、掌舵者，他的一言一行，兴衰成败，无不与整个行业的发展息息相关「德云社」在相声市场中的强势地位与扩张战略，势必会挤压其他相声团体和演员的生存空间在一个激烈竞争的市场环境下，。

对于郭德纲而言的危机，对于其他相声团体而言，却未尝不是一次机遇。一个庞然大物轰然倒下，无数个新生力量迫不及待生长、崛起。成型已久的行业格局，或许会迎来一次重新洗牌。

一只蝴蝶挥动翅膀，能引起一场风暴一个小人物的一次挥拳，能动荡一个行业的波澜，影响中国相声的格局如果写一部相声编年史，2010年，是影响中国相声格局的一年这一年，相声市场腥风血雨，北京城各相声团体间的竞争持续惨烈，。

「挚友」、「嘻哈包袱铺」连遭危机，纷争不断更可怕的是，这种状态从相声市场蔓延到相声行业内部，虚假繁荣下的一团和气无法抑制矛盾的疯狂生长，当市场环境悄然发生改变，在利益的加持下，积攒已久的矛盾几近饱和，一触即发。

这一年，李鹤彪怒起挥拳，把师父郭德纲推上了舆论的风口浪尖重压之下，「德云社」被迫停业整改，而年初的合同改革、队伍扩编等一系列操作，也让「德云社」内部派系丛生，暗流涌动师徒的欲望同时增长，已无法再向从前一样待人待己，。

垄断相声市场近五年之久的「德云社」，走到了它的十字路口这一年，相声界的「反三俗」运动愈演愈烈「三俗」问题已是行业常态，不仅存在于「德云社」，在其他相声团体的表演中也屡见不鲜在一场带有政治任务色彩的文化运动中，。

「反三俗」不可能只反一家，必然会对整个相声演出市场进行整顿与净化郭德纲是一面立在人前的靶子，在他背后，无数个相声团体的命运都在经受着考验《扬子晚报》在一篇名为《德云社遭遇全面封杀，相声界人士集体噤声》报道中，给出了《地震：小剧场行业面临整改？》这样骇人的子标题，直言「事件引发的连锁反应使得众多小剧场也不能置身事外」：。

相声界人士均以种种理由拒绝了记者的采访要求正忙于北京青年相声节的北京周末相声俱乐部主席李金斗表示，「对此事没什么看法，能有什么看法呢？」随即以很忙为由挂断了电话南派相声代表人物大兵则以正在吃饭为由，拒绝了采访。

有消息称，北京众多小剧场都将面临被整改，甚至被查封的命运八零后相声团体嘻哈包袱铺掌门人高晓攀在接受记者采访时表示，这种说法太绝对了，接下来的走向，没有人能预言「德云社的事情大家都是第一次遭遇，但我们的风格跟他们不同，况且下面我们这边的一系列安排都照常进行，包括北京的相声节，还有我们这边的演出，依旧希望得到大家的支持和关注」。

德云社在这样的环境下，整个相声界都笼罩在一种巨大的不安之中，人们观望，犹豫，迷茫，恐惧，风声鹤唳，人人自危，前途未卜，各寻出路有人断臂自保，有人另起炉灶，有人乘势上位，有人两肋插刀……无数喧哗与躁动中，孕育出新事物的种子，旧的不一定会远去，但新的终将会来到。

8月6日凌晨，郭德纲大弟子何云伟与「德云社」创始人之一李菁分别在各自博客上发布声明，公开宣布退出「德云社」。二弟子曹云金与搭档刘云天虽未宣布退出，但也早已不在「德云社」演出。

何云伟博客截图同样是在8月6日，《法制晚报》记者冯祎报道，作为「德云社」盟友的「挚友相声俱乐部」在接受采访时声称，他们已经退出「德云相声联盟」：上午十时许，记者再次接到电话，「掌柜」张伯鑫和搭档王自健明确表示，他们已经退出德云相声联盟。

「倒不是因为打人的事」王自健说，其实在8月3日，他们就和郭德纲、栾云平等人在三里屯的「郭家菜」商量过此事当时，郭德纲提出挚友相声社经常要到几个场地赶场演出，影响了演出质量，希望他们能暂时退出进行整顿，之后再加入。

王自健向记者透露，其实最初加盟德云社，也是无奈之举当时挚友相声社看中湖广会馆的场地，但由于德云社也有意将场地全包下来，他们只能加入联盟，以便能在湖广会馆演出消息一出，网络疯传郭德纲众叛亲离不少网友对「挚友

」的这一做法表示不满，斥责张伯鑫与王自健落井下石8月7日凌晨，张伯鑫在自己的博客中紧急发布了一篇《关于挚友相声俱乐部退出德云联盟的声明》：挚友相声俱乐部退出德云联盟，情况属实1、我们不是忘恩负义的人，挚友相声俱乐部退出德云联盟，是在李鹤彪打人事件之前。

2、我们绝不是借机会炒作，之前所有的网站，我们从未发过任何消息（是有个别人在昨日上午，故意向媒体公布此事）3、九月份我的大徒弟丁挚恒专场，德刚师哥明确表示还要给孩子来捧哏退出德云联盟实有我们的苦衷，近日向媒体公布。

王自健与张伯鑫不到二十四小时，两种截然不同的声音，让这次「退出」事件变得扑朔迷离，引人联想虽然在退出的时间节点上，声明与新闻报道基本保持一致，但外界关注的重点显然是退出带来的结果，而非它的原因自「德云相声联盟」成立以来，不足一年半的时间，非但未能实现。

团结民间相声团体的良好愿望，反倒激化起不少矛盾，让一个本就竞争激烈的市场变得更加凶险几家成员中，「艺馨社」已被「德云社」整体收编，「天乐社」远在武汉，鲜有合作，如今「挚友」退出，无疑成了压弯大厦的最后一根稻草，标志着曾经声势浩大的「德云相声联盟」彻底瓦解。

对于「德云相声联盟」的功过，位置不同，自然立场不同。或许各行其是，倒也相安无事；想做些事，却引来议论纷纷，莫衷一是。但时至今日盖棺论定，我们可以肯定地说：「德云相声联盟」是失败的。

德云相声联盟成立当日，郭德纲收到恐吓信值得一提的是，在「德云相声联盟」瓦解的当下，远在陕西西安，还默默无闻的「青曲社」班主苗阜振臂高呼，不仅在自己的博客中发文申请加入「德云相声联盟」，还在豆瓣上用「非主流相声」的ID发帖，直言「愿携手德云诸君，共度时艰，振我春门之声」，成为当时为数不多的「挺郭」言论。

青曲社申请加入德云相声联盟当时的苗阜以「非主流」相声演员自居，把郭德纲视为自己的榜样2010年郭德纲赴西安宣传电影《三笑才子佳人》，苗阜亲自到场助阵，并将其义父郑文喜先生临终前录制单口相声《张双喜捉妖》三小时十四分钟孤本录音交给郭德纲，让这段濒临失传的作品重见天日，成为相声界的一段佳话。

或许是人微言轻，或许是自顾无暇，苗阜在网上的声援并未得到什么回应。若干年后，两人交恶，一声叹息。

郭德纲与苗阜、王声与此同时，一个名为《天津相声界集体砸纲》的系列视频在网上流传该视频汇集津门相声名家尹笑声、刘文步、赵津生、宋勇、庞连琦等人，对郭德纲早年的种种旧事进行揭露与声讨而视频的制作方，正是由有着「中国第一狗仔」之称的卓伟领衔的「风行工作室」。

卓伟与郭德纲同是天津人，此番爆料，皆是旧事重提，并未掀起太大波澜。之后两人又数度交锋，但每一次都没有赢家。

卓伟种种乱象，无不体现着相声界的惶恐与不安遥想新中国成立之初，相声因为充斥着旧社会的糟粕，一度遭到群众的声讨与抵制，有人甚至放言「工人阶级不需要相声」危难之际，孙玉奎、侯宝林、侯一尘等一批卓有远见的相声艺人，毅然发起成立「北京相声改进小组」，取精去粕，大胆革新，提升行业素质，让相声艺术重获新生。

六十一年后，相似的一幕正在上演，相声界必须有所行动。

姜昆8月8日，时任中国曲艺家协会党组书记的姜昆，联合李金斗、常贵田、师胜杰、冯巩、戴志诚等相声名家一起，共同商讨起草了一份《坚决抵制庸俗低俗媚俗之风，自觉承担曲艺工作者的社会责任》的倡议书，发出了相声界自己的「反三俗」宣言：

7月23日，胡锦涛同志在中共中央政治局第二十二次集体学习时指出，要引导广大文化工作者和文化单位自觉践行社会主义核心价值体系，坚持社会主义先进文化前进方向，坚决抵制庸俗、低俗、媚俗之风在全国文化工作者深入学习宣传贯彻胡锦涛同志重要讲话精神之际，我们特向广大曲艺工作者发出如下倡议：。

曲艺，是植根于群众之中、与观众面对面传播的艺术它在为人们送去欢乐的同时，也在影响着人们的精神世界、生活方式和审美情趣我们广大曲艺工作者要严格自律，自觉承担起文艺工作者应负的社会责任：一是要从自身做起，检查梳理自己的作品，恪守底线、去除糟粕，自觉抵制庸俗、低俗、媚俗之风；二是要有更高的艺术追求，坚持正确的创作方向，充分发挥曲艺的特点和优势，把高尚的情感境界、健康的人生追求、美好的艺术情趣传递给观众；三是在曲艺界同仁中倡导良好的职业精神，珍惜和爱护艺术工作者作为人类灵魂工程师的崇高荣誉；四是要靠人品立身、靠作品说话，以高尚的道德素养、真诚的艺术态度和创造性的精神劳动，赢得观众的尊重和喜爱，做「德艺双馨」的艺术家。

8月11日，由北京市曲艺家协会主办的首届「北京青年相声节」开幕，来自「北京曲艺团」、「北京周末相声俱乐部」、「嘻哈包袱铺」等十支相声团体的青年演员们应邀参加中国曲艺家协会主席刘兰芳、北京市曲艺家协会主席李金斗、相声名家常宝华、陈涌泉、王谦祥、李增瑞、笑林、李国盛等莅临现场，为后辈们呐喊助阵。

开幕式上，北京曲协代表宣读了《反三俗倡议书》，与会人员在协议书上签字，保证把「反三俗」进行到底据《北京娱乐信报》报道：在现场，组委会当场宣读了一份「反三俗」倡议书，北京曲艺团、周末相声俱乐部、嘻哈包袱铺、崇文周末相声俱乐部等十支相声团体的生力军列队亮相。

相声前辈常宝华很是开心：「我没想到会有这么多的团体这么多年轻的相声演员来参加，你们是相声事业的未来和希望，反三俗靠你们了」老前辈陈涌泉也希望年轻相声人先继承后发展，将相声事业发扬光大嘻哈包袱铺掌柜的高晓攀、青年相声演员李菁也向老前辈们表示了自己的决心。

首届北京青年相声节开幕式「反三俗」宣言的发布与「北京青年相声节」的开幕，无疑是相声界在危机面前进行的一次自我救赎举行业之力，借助成名艺术家的影响力，为相声艺术背书，为相声市场铺路，给风雨飘摇的相声界吃了一颗定心丸，在。

公众与媒体的质疑声中，摆正了相声的姿态对于这次盛会，不少「纲丝」颇有微词，认为这是同行对郭德纲的打压毕竟，在郭德纲深陷危机的当下，行业内鲜有人为其发声，而在「德云社」停业整顿后不过两天，「北京青年相声节」就盛大开幕了。

从时间节点上看，不免会引人联想若干年后，我们再回看这段历史，抛开一些别有用心之人不谈，在一种前途未卜，人人自危的局面下，只有主动出击，才能为相声赢得时间在一场带有政治任务色彩的文化运动中，举行业之力发出。

「反三俗」宣言，不是针对某个人的批判，而是为了更多人的未来时至今日，「北京青年相声节」已成功举办九届，为北京乃至全国范围内一大批青年相声演员提供了良好的展示与交流平台，为提高行业内青年演员的素质做出了贡献，成就斐然。

第八届北京青年相声节我们把时间拨回到首届「北京青年相声节」这次盛会，集结了「北京曲艺团」、「周末相声俱乐部」、「嘻哈包袱铺」、「崇文周末相声俱乐部」、「宏春社」、「望京乐园」、「北大相声空间」等十家相声团体，北京城有名有号的相声团体，几乎尽数榜上有名。

就连刚刚退出「德云社」的李菁，也以个人身份出席了开幕式耐人寻味的是，同样是刚刚退出「德云相声联盟」的「挚友」，未能参加此时的「挚友」似乎有点里外不是人，既脱离了「德云相声联盟」这一「民间曲协」，又没有被官方。

「曲协」接纳一时间，「落井下石」、「站队失败」等质疑声不绝于耳张伯鑫在声明中解释，「退出德云联盟实有我们的苦衷，近日向媒体公布」，随后很长一段时间都保持沉默或许，这是暴风雨前的沉默，他们默默蓄力只为等待一个合适的时机。

再次发声的时候，他们会在腥风血雨的八月，杀出重围。

2010年8月14日，鼓楼西大街「广茗阁」茶馆，「挚友相声俱乐部」的演出准时开场细心的观众发现，这一日的演出与往常有点不太一样在众人的掌声中，本应是「攒底」表演的王自健与张伯鑫提前登场，几个包袱过后，并没有直接表演正活《打灯谜》，而是来了一段二十多分钟的垫话，顺理成章将话题引到。

 「打人事件」，解释了「挚友」退出「德云相声联盟」的原因，力挺身处舆论漩涡中的郭德纲，并现场宣布携全体演员退出「挚友相声俱乐部」王自健、张伯鑫《我爱郭德纲》此言一出，引业内震惊随后，这段演出的视频被取名《我爱郭德纲》传上互联网，持续发酵成为网络热点。

一时间，各大网站纷纷转载，土豆网上的视频点击量超过百万，大批网友的围观讨论，堪称「八月事件」以来最受瞩目的「挺郭」言论时至今日，百度搜索「我爱郭德纲」，仍然有数十万计的搜索结果据《成都晚报》记者何佳穗报道：。

近日，有网友上传了挚友相声俱乐部（简称「挚友」）张伯鑫和王自健于14日在北京广茗阁的一段相声视频，在这段二十多分钟的视频中，两人不仅道出了退出德云相声联盟风波始末的真相，同时宣布退出挚友……昨晚记者致电张伯鑫，其证实已退出挚友，「包括我在内，共二十名核心演员退出挚友。

在郭德纲弟子打人事件的前一周，挚友被某老板收购了，他有广茗阁演出场地的股份8月3日，我找到郭德纲和钟朝晖(德云社总经理)，跟他们说明情况,我们怕老板利用挚友的名义，做对德云相声联盟影响不好的事情，所以决定退出德云相声联盟，他们同意了。

因为不希望让外界觉得我们在炒作，所以当时没有对外公布，没想到最终还是被利用了当时我们在自己的网站发了声明，但不到十分钟就被删了，我们没话语权了经过慎重考虑，我们决定退出挚友」张伯鑫在自己的博客中发表了一篇名为《惜别挚友相声》的博文，对此事做了进一步说明：

今年上半年，嘻哈包袱铺出现一系列内部矛盾，高晓攀带一群人离开了广茗阁之后不久，广茗阁的一个投资人找到我，要求必须将「挚友相声俱乐部」的公司出售给他，否则就将挚友赶出广茗阁投资人是搞一个新的嘻哈瓦舍（恶意抄袭嘻哈包袱铺），包装炒作以牟利。

挚友不像德云社，只有这么一个演出场地面对如此强势的力量，几个穷艺人又能怎么办？无奈，将公司出售此后已从挚友的老板沦为打工者但是当初挚友加盟德云相声联盟，纯粹是因为个人关系现在已经做不了挚友的主了，我就跟郭德纲商量，将挚友退出德云联盟，郭德纲完全理解，对我们也非常支持，说让德云社网站择日公布。

此事发生在李鹤彪打人事件之前8月6日，忽然有大量记者给我打电话，求证挚友是否退出了德云联盟，当时以为是德云社网站公布了，就确认没错事后我才知道6日清晨发生了何云伟李菁退出的事件，而且被媒体当做了「郭德纲众叛亲离」的有力例证。

惊诧之后，给媒体记者打了无数个电话解释、澄清，但报纸上一登出来，除了骂郭德纲的话什么都没有那一段时间我完全丧失了话语权，被人当做武器对付郭德纲，同时也被很多网友骂「忘恩负义」、「落井下石」14日晚上，我毅然决然在舞台上向观众宣部，带领十九位演员，集体退出挚友相声俱乐部，声援郭德纲，奚落有关部门和媒体，大骂主流相声演员。

除了澄清之前的误会，张伯鑫还发起了去「郭家菜」吃饭，换「挚友」相声票的倡议：如果您还心疼德纲，如果您还心疼相声，您可以去「郭家菜」吃顿饭，哪儿吃都是吃，也算帮德纲一把您吃完了，记着要发票凭郭家菜的发票，到我们这儿，免费换相声票。

我们每天可以换一千块钱的票，再多了我们也承受不起，这也就算是同行之间的一点义气吧………

张伯鑫如果说「反三俗」宣言的发布与「北京青年相声节」的开幕，给风雨飘摇的相声界吃了一颗定心丸，那王自健与张伯鑫的这番言论，无疑为哀鸿遍野的相声市场打了一针强心剂，甚至是「兴奋剂」自「八月事件」以来，相声界陷入了一场巨大的信任危机，相声市场也变得敏感脆弱，不堪一击。

演员们不仅在面对某些话题时三缄其口，刻意回避，就连日常演出也都显得小心翼翼，让观众们听起来很不痛快一片噤声中，王自健与张伯鑫逆流而上，祭出大旗，力挺郭德纲，大骂有关部门，犹如一味猛药，释放了观众们心中积压已久的不满与同情。

一句「我喜欢郭德纲的相声，我怕他完了」，瞬间俘获了万千网友的心随着视频的走红，越来越多人认识了王自健与张伯鑫人们惊喜地发现，相声界还有这样仗义执言、能言善辩的年轻人，北京城竟还有这样充满朝气与活力的相声团体。

他们因关注郭德纲事件而打开视频，在拍案叫好、大呼过瘾的同时，被两人辛辣的表演风格与新潮的表达方式吸引，纷纷路转粉

百度郭德纲贴吧内，网友顶帖这是一场极佳的危机公关，成功化解了「挚友」退出「德云相声联盟」后的舆论危机；这又是一次出色的营销推广，在大众高度关注的当下，打开了巨大的流量入口有人甚至给视频加上了《草根相声艺人批内幕，直言我爱郭德纲》这样煽动性十足的标题，。

兵行险着，放手一搏，不鸣则已，一鸣惊人创业多年，王自健与张伯鑫一直漫漫求索，虽然在行业内小有名气，但在大众视野中，从来都是陌生人郭德纲的一次危机，为他们迎来了一次突围，经此一役，吸粉无数，赢得口碑与人气双爆棚，在一片动荡的相声市场上，杀出了一条血路。

张伯鑫与王自健正如一枚硬币的两面，与行业外的一片叫好不同，在利益相关的行业内部，不可避免地出现了对两人动机的质疑毕竟，敏感时期的连续反复已在一定程度上透支了他们的信用而声援的时间与方式都拿捏得恰到好处，甚至在视频发出后第一时间到「郭德纲贴吧」、「相声公社」等「纲丝」聚集区。

自荐推广，很难让人相信这其中没有经过任何策划与设计在当时的「相声公社」论坛，有一则回帖引起了很大的反响：就是因为支持德纲老师，我才看不惯那些个退出德云联盟于前，投靠周末俱乐部于后，最可乐的是还被拒，完后再搞个所谓退出事件，又回过头高喊支持德云社的反复无常之人。

本主儿不承认也正常，甫志高刚贼着江姐的时候上去也没立马儿说自己叛变了，还一个劲儿说自己是老许派来送军火的么没用，做了就是做了么，早晚会真相大白而已经加入「德云社」的翟国强不久后在博客中发表了一篇名为《鸡肋的呐喊》的博文，言语之间，似有所指：

怪就怪在，本是同根生的兄弟一般的联盟同业者一时间遇难而弃，弃暗投明不成之后再扭转头来声泪剧下说自己是诈降，诈降不成之后又说其实自己一直站在草根这条船上与大哥同甘苦共患难再之后连一条船的事都不再诉说，只说自己命在仗义在，都是江湖人帮谁不是帮？最后咣咣的拍着没有二两肉的胸脯子自称为爷！知其原由者言：老太太发髻上的纂儿的嘿！。

翟国强张伯鑫在博客中提到的「挚友」被收购一事，正是前文所述的2010年7月，「嘻哈相声瓦舍」出资收购「挚友」一事而对于这次收购，「嘻哈相声瓦舍」的负责人赵臣显然有不同的看法他发声的一条微博虽然已被删去，但其文本内容依然在网上流传：。

公司运营四年，欠一屁股外债，债主要债，还不上，把公司卖给了我，公司给了很好的合作条件，包括股份的分配，但是人心不足蛇吞象，还想要更多的东西，现在又联合不明真相的另一个公司，来共同的做事，并散播谣言……你们真的就认为自己是对的，做的都正确吗，摸着自己的良心问问吧。

赵臣如前文分析，「嘻哈相声瓦舍」新近成立，不缺资本与雄心，缺的是演出场地与品牌号召力而「挚友」已在相声市场上摸爬滚打多年，拥有「广茗阁」茶楼、北锣鼓巷「京味茶馆」、虎坊桥「湖广会馆」等多块场地，积攒了不错的口碑，。

但面对激烈的市场竞争却显得办法不多通过这次收购，两家各取所需，似乎是一次双赢但这次收购与「德云社」收购「艺馨社」的不同之处在于，作为收购方，「嘻哈相声瓦舍」并未占据主导地位，虽然花钱买来了「挚友」的招牌，却并没有买来「挚友」的演员。

而「挚友」在当时的号召力与影响力，很大程度上取决于张伯鑫、王自健、徐强三人，没有了他们，「挚友」的招牌无异于一副空壳在这样的情况下，收购带来的结果不是各取所需，而是各有所图对于「嘻哈相声瓦舍」而言，依附于人，所以受制于人。

而对于创业多年的张伯鑫和王自健而言，已见过天地，岂会为了一点钱委身人下？人各有志，不可强求，分道扬镳，在所难免正因如此，当八月初时「嘻哈相声瓦舍」还在微博上用「联姻」一词形容两家团体之间的关系一周以后，随着《我爱郭德纲》视频的走红，张伯鑫携全体演员退出「挚友」，两家团体之间的合作正式宣告破裂。

嘻哈相声瓦舍之后，双方各执一词，在网上打起了口水仗张伯鑫还与麾下演员一起，联合「嘻哈包袱铺」共同发起了打击伪劣山寨「嘻哈包袱铺」与伪「挚友」的签名活动，将矛头指向「嘻哈相声瓦舍」他在博客中写道：有观众朋友们反映周日去买票，卖票的居然说是「老挚友在演出」！只是没有张伯鑫和王自健。

结果一看演出，一个都不认识！正义何在！？你们就认识钱吗？我们全部的二十一位演员都走了，哪里来的老挚友演员啊！

共同打击伪劣山寨品海报而「挚友」与「嘻哈包袱铺」这对老对手虽然在面对「嘻哈相声瓦舍」时站在了一起，却也并非盟友，大多数时候，他们之间的竞争与偏见依然存在三家团体相互混战角力，让八月以来死气沉沉的相声市场热闹了许多。

三家班主共同的老师马贵荣，以「羊肉蝎子」为网名在百度贴吧中回复网友评论，也提到了这件事。个中原委，我们或许能从她的回帖中窥得一二。

马贵荣老师百度贴吧截图对于大多数民营相声团体而言，剧场演出是维系生存的唯一收入来源只有先把票卖出去，有了收入，再谈艺术理想、社团发展才有意义谁不想和气生财，谁愿意兵戎相见？但在当时的市场坏境下，买票进入剧场的观众群体固定且有限，买了这家的票，就意味着那家观众的流失。

有时候，不争意味着淘汰，不抢意味着灭亡，若不主动出击，只能坐以待毙为了生存，各家相声团体八仙过海，各显其能，想尽一切办法吸引观众，抢占市场当然，吸引观众的根本，永远要靠演员与作品本身抛开艺术规律不谈，无论是收购还是山寨，无论是炒作还是打击，都与相声无关，而与市场有关。

可既然是市场行为，就一定存在竞争；既然存在竞争，就一定有胜负输赢；既然有了胜负，就不可能一团和气；既然关乎生存，就难免血雨腥风时至今日，我们再次审视这段历史，一定要跳出所谓「恩怨」的狭隘范畴大时代下的弄潮儿们，为了心中的艺术理想，为了各自的生存与抱负，难免互有碰撞，这是事实，却无需放大。

物竞天择，适者生存，天下熙熙攘攘，皆为利来利往几年后，几位曾经的对手又重新相聚在一起，为了各自未完成的事业并肩战斗当大幕拉开，看见台下灯光璀璨，他们一定都有自己的感悟是啊，创业的道路上虽然互有竞争，但对于相声艺术而言，你我从来都是战友。

嘻哈包袱铺同理，当我们今天再回看王自健与张伯鑫的这次突围时，纠结他们的动机早已意义不大同为民间艺人，那番「挺郭」言论必然有真情流露，而面对如此巨大的流量入口，抓住机遇，乘势而上，才是识时务的俊杰毫无疑问，吸粉无数的王自健与张伯鑫是「八月事件」发生以来最大的受益者，纵然遭受一些非议与质疑，也显得微不足道了。

阴差阳错也好，处心积虑也罢，都无碍王自健与张伯鑫爆红的事实在一片动荡的相声市场上，这对年轻人成功突围，平地惊起一声巨雷但在短暂的突围之后，如何能走得安稳，如何真正兑现流量带来的红利，才是他们应该思考的问题。

退出「挚友」之后，张伯鑫仍率队在「广茗阁」茶楼演出由于已经卖掉了原有的招牌，团队暂时取名「广茗阁相声大会」据《成都商报》报道：对于退出挚友，张伯鑫有些不舍，「毕竟是自己的孩子，四年了，舍不得」但张伯鑫表示,「虽然退出挚友，但我们挚诚不改，任流光蹉跎，依然布衣朋友。

」「那你们现在去哪儿说相声呢？」「最近还在广茗阁，每周六晚我在广茗阁说了四年相声，广茗阁的老板对我不错，他让我继续在这里演出，近段时间演出名称就叫广茗阁相声大会 」问及新团体的名字，张伯鑫表示还在商讨中,「我想的是伯鑫相声团 ，但团队取名北京第二相声班 」。

2010年9月11日，「北京第二班相声大会」正式成立，在「广茗阁」举行首演演出当日，宾客满门，不仅有王玥波、张德武等京城名角儿到场助阵，张伯鑫与王自健也都拿出了各自的看家本领，王自健说了三段，张伯鑫说了两段，攒底节目是两人合作的传统大活《黄鹤楼》，赢得满堂喝彩。

第二班成立首演新浪网友「热热齐」在博客中对「第二班」首演进行了详细记录与评述，现摘取几处：晚上七点，演出正式开始，张伯鑫、徐强、于洪涛先上台介绍了一下新班社，张伯鑫不无辛酸的说：「班社成立四年了，从最初的六十几个人、四个场子，到现在的十几个人，一个场子。

」可以想见这条路走得有多艰辛我要说一句，王自健真是越来越招人喜欢了，哈哈哈昨天是嗑楠第一次看王自健的相声，就给出了这样的评语：「王自健真是口耐，长得有点像黄磊，蔫贫蔫贫的，八错，前途不可限量」我觉得他现在基本上做到人见人爱了，呵呵。

王自健正说着呢，斜眼一看，好嘛，捧哏的话筒都快掉到桌面上了，他慢悠悠的说：「嘿，你们看我这相声说的，把话筒都给说折服了」随后他亲自上手修，弄了一会儿也没弄好，忽然想了个好办法，把折扇给支在话筒下面了，他得意地对观众说：。

「给我一个支点，我可以撬起地球。」

第二班宣传海报「第二班」的成立让张伯鑫与王自健有了新的平台与品牌，站在新事业的起点上，二人趁热打铁，把他们在《我爱郭德纲》之后积攒起的超高人气带到了「第二班」的舞台上，当仁不让成为京城相声市场的新贵接下来的几个月里，「第二班」在「广茗阁」的演出场场爆满，一票难求，一系列演出视频也在互联网上持续走红。

《中国新闻周刊》发表了一篇名为《我说的是枪版相声》的专稿，描述了「第二班」演出的火爆场面：要想听一场「小王爷」的相声，难了观众要提前半个月在淘宝网上订票，放票前几分钟还得不停刷屏，动作稍慢就得盼着下次有好手气。

演出现场火爆异常二百三十个座位的剧场，坐满，这还是运气好的，来晚的只能加座，每次都要加三四十个座位三个小时演出中，观众有的捂肚子，有的兴奋得直敲桌子，甚至有人笑得把瓜子皮喷在别人身上，还有的光顾着傻乐王自健适时地给腼腆的观众算上一笔账：按四十块钱票价计算，如果左半场观众笑了五百次，右半场只笑了四百次，那么左边的观众每笑一次就占了右边观众两分钱便宜。

借助互联网的传播，「第二班」的影响力不仅局限于北京，也吸引了来自全国各地的相声观众他们不远万里慕名来到「广茗阁」，只为一睹王自健与张伯鑫的风采热情的粉丝们用一种类似今天饭圈「应援」的方式自发为「第二班」宣传：摄制演出录像上网传播，为喜爱的演员创建贴吧，发文、做图……粉丝中不乏各行各业的精英，为。

「第二班」的发展做出了卓越贡献。

网友自制王自健、张伯鑫饭图甚至有观众直接向「第二班」的购票账户上汇钱，不为买票，只为表达对相声的一份支持在张伯鑫的博客上，有这样一篇博文：谢谢朋友们的大力支持，请不要再往我们的购票银行卡上汇钱了啊！上午：招行网银提示，武汉王先生给打了五百块钱。

也不买票~说人不到心意到……感谢您对我们的支持，您的心意我们领了一位叫何超的朋友，又给我们的账户汇了二百元感谢大家的支持我们工作人员去银行了，但是工作人员不提供汇款者的帐号而这位来自武汉的王先生亲自在张伯鑫的博文下留言，说自己

「实在是不知道如何表达对你和自健及一帮哥们坚持小剧场相声的心意……只是想表达对你们的敬意」。言语之间，真情满满。

王先生留言截图面对热情的观众，演员们当然不能让他们失望作为「第二班」的招牌，王自健与张伯鑫在这一时期的配合日益默契，王自健负责作品的垫话与包袱，张伯鑫负责把控节奏托住正活他们表演的虽然是传统相声，但几乎在每段作品中都会加入大量热点话题与流行元素。

久而久之，垫话越来越长，正活越来越短，可观众们却越来越过瘾这其中，尤以王自健的表现更为夺目他的幽默狡黠、蔫贫蔫坏，同时又透着一股受气包似的委屈相，恰到好处地挑逗起年轻观众的审美趣味，「小王爷」的形象愈发深入人心。

王自健与张伯鑫除了王自健与张伯鑫，「第二班」的其他演员也都各具特色「挚友」元老、评书名家马岐先生担任「第二班」的主持人，有时也会在开场表演一段单弦，气场十足又平易近人的「三爷爷」，也给后台一众年轻演员们立了威、提了气。

他在报幕时不拘一格，寥寥几句也能抖出包袱，一句「这段我也没听过」成为舞台上快被玩坏了的梗，给观众留下深刻印象原北京青年曲艺团演员王长宝先生，师承相声名家王世臣，快板师承高派传人王学文，2009年加入「挚友」，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」。

在「第二班」的舞台上，他主攻捧哏，先后为王自健、丁嘉恒、孙洪亮等人量活王长宝先生的本职工作是北京西城区胜利影院服务部主任，业余时间坚持演出与培养新人，部队出身的双胞胎相声演员郭阳、郭亮就曾受到过他的指导。

北京都市歌舞团演员齐满意先生，师承相声名家贾继光，是相声大师侯宝林先生再传弟子，从艺二十余年，创作的相声《载歌载舞》曾荣获国家级大奖2008年加入「挚友」，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，他先后与孔挚杰、周思浩、孙洪亮等人搭档，不但能说能唱还能跳舞，综合能力颇佳。

王长宝、马岐、齐满意徐强，「第二班」舞台上除王自健与张伯鑫外人气最高的演员，能碰善逗，一手吉他弹唱技惊四座，冠绝京城相声圈2008年加入「挚友」，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在这一时期，徐强主攻逗哏，主要与王一洪搭档，在所有演员中「倒二」出场，常表演《学小曲》、《学唱歌》、《乌龙院》等节目，与王自健、张伯鑫合说的群口相声《乱爱情缘》也给观众留下了深刻印象。

于洪涛，自幼在西城区少年宫学习相声表演，师承铁路文工团相声演员赵小林，主攻捧哏，年龄虽不大，但台风稳重老练，拿得起放得开，颇有自己的风格2010年加入「挚友」，同年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，先后与徐强、丁嘉恒搭档，被广大观众亲切地称为「小乌龟」。

徐强、于洪涛丁嘉恒，张伯鑫大弟子，主攻逗哏，台风机敏潇洒，表演浑然天成，浑身上下透着一股灵气，被誉为「九零后小神童」又以快板见长，熟练掌握「王」、「高」、「李」三派快板特点，融会贯通，学有所长2008年拜张伯鑫为师进入「挚友」，赐艺名丁挚恒，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」。

在「第二班」的舞台上，他先后与王长宝、于洪涛、张硕搭档，2010年9月26日在胜利电影院举办个人专场演出，成为当时举办个人专场年龄最小的演员孔挚杰，本名孔伟杰，张伯鑫二弟子，台风稳健，能捧能逗，尤以捧哏为佳。

他从艺之路颇多坎坷，只身闯荡北京数年，饱尝生活艰辛才逐渐站稳脚跟2007年进入「挚友」，是「挚友」最早的一批演员，2008年拜张伯鑫为师，赐艺名孔挚杰，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，他曾作为捧哏为张伯鑫量活，后又作为逗哏与齐满意搭档。

王亚军，艺名王挚军，张伯鑫三弟子，最早研习逗哏，后改攻捧哏形象憨厚可爱，上人见喜，在表演中善用夸张的表情与丰富的肢体动作，风格类似侯震，得外号「机器猫」2008年拜张伯鑫为师进入「挚友」，赐艺名王挚军，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」。

在「第二班」的舞台上，他主攻捧哏，与周思浩搭档，周思浩的经典作品《二班那些事儿》就是王亚军来量的

孔挚杰、丁嘉恒、王亚军刘斌，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名刘挚斌，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，他主攻捧哏，与张硕搭档，身形高大健硕，台风淳朴老练，擅长刻画市井人物、劳动人民等形象，有很强的舞台表现力。

张硕，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名张挚硕，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，他主攻捧哏，先后为刘斌、孙洪亮、丁嘉恒等人量活，台风稳重不失灵气，笑起来憨态可掬，黝黑的肤色很有辨识度，被观众们戏称为「包大人」。

孙洪亮，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名孙挚亮，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，他主攻逗哏，与张硕、王长宝等人合作，一副文质彬彬的书生气质，又透着机敏与可爱，很受观众欢迎，因为纤瘦的身材与大大的眼睛，人送外号「壁虎」、「ET」。

张硕、刘斌、孙洪亮王晗，又名王一洪，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名王挚洪，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，王晗主攻捧哏，与徐强搭档作为「倒二」出场，台风火爆活泼，经常与徐强一起歇斯底里，瞬间把场子炒热。

他自带笑点，顶着一头卷发，笑起来眼睛眯成了一条线，被观众戏称为「小菊花」杨亚鹏，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名杨挚鹏，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」。

在「第二班」的舞台上，他亮相不多，曾为杨云儿捧哏《反七口》，也与周思浩等人搭档演出群口《打灯谜》王浩，又名王浩军，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名王挚浩，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」。

在「第二班」的舞台上，王浩主要以快板表演为主，经常作为开场节目第一个登场

杨亚鹏、王晗、王浩王璐，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名王挚璐，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，王璐以主持为主，兼或表演相声，是京城相声圈极为难得的女相声演员。

杨云儿，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名杨挚云，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」在「第二班」的舞台上，杨云儿也以主持为主，偶有逗哏，与王璐一起组成一道颇为亮丽的风景线。

樊博，在张伯鑫发表退出「挚友」声明中记载为樊挚博，未正式拜师，在「第二班」时期年龄还很小，无登台记录。

王璐、樊博、杨云儿周思浩，相声才子，不可多得的创作型相声演员，台风潇洒大气，包袱新颖别致，表演稳健内敛不露痕迹，极少洒狗血，擅长冷面幽默，举手投足间甚至有些马三立先生的影子2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名周挚浩，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」。

在「第二班」的舞台上，他主攻逗哏，先后与王挚军、齐满意、于洪涛等人合作，无论搭档怎样变换，都掩饰不住他的光彩如果说王自健的作品天马行空顺乎时代潮流，那周思浩的创作则更加遵循相声规律，作品结构完整且富有很强的文本性。

他改编翻新的《大保镖》、《卖挂票》，创作的《大特工》、《日行记》、《二班那些事儿》、《二班飞甲》都极优秀，是「第二班」舞台上不能忽视的经典。

周思浩无论是张伯鑫、王自健、徐强三位领军人物，还是丁嘉恒、孔挚杰、王亚军、周思浩、孙洪亮等挑起大梁的青年军，都能在「第二班」这个朝气蓬勃的集体里发光发热，淋漓尽致地挥洒着各自的才华与热血台上他们卖力演出，台下与观众们打成一片，一派欣欣向荣之势，让。

「第二班」迎来了成立后的第一个高峰2010年11月10日，在马岐先生的倡议下，张伯鑫、王自健、徐强三人效仿桃园三杰，在「康龄轩」结义三人中，张伯鑫行大，王自健行二，徐强行三仪式遵照古制，请祖师爷牌位，请关公相，焚香，饮血酒，一样不少。

张伯鑫在博客中写道：2010年11月10日，在下将与王自健、徐强永结金兰之好立重誓：伯鑫、自健、徐强，虽然异姓，既结为兄弟，则同心协力，为光复「第二班」之基业；上报师父师娘，下报挚友亲朋无论富贵、无论名望、携手拦腕、不离不弃。

徐强、张伯鑫、王自健徐强也在博客中写了一篇名为《请关公！》的小文，记录了结拜前请关公的趣事，读起来饶有趣味三人的不同性格，跃然纸上：给伯鑫打电话！师哥，没买着，不是，没请着！像太贵！最便宜的也得八百一千！。

拜完一次我拿回家干嘛用！我又不是黑社会！忠义也没这么忠义的！师哥很生气！一通卷街！问我早干什么了！我说你也不能怪我啊！早去晚去不都是这个价吗！我说干脆咱们买画吧！他觉得很靠谱！买去！华声天桥转了半天竟然连关公的画像都没有！

不敢给伯鑫打电话了！老卷街！问问自健！师哥，我在请关二爷！现在有个问题别说，还是自健有脑子，给我出一主意我差点儿哭出来！强子，实在不好办你去网上DOWN一个打印出来也行！挂了电话我就琢磨过来了！咱们是拜关公还是拜A4啊！。

不过我灵机一动突然想到了什么！伯鑫师哥，我有个主意，明天不是德武哥也去吗！他会美术！国画一绝！你让他晚上给咱们画一个！结果他又卷街！我说这主意最起码比自健师哥的靠谱！他还想让咱们拜打印纸呢！伯鑫师哥听罢，脸儿都绿了！

舞台上并肩作战，舞台下其乐融融，那段日子，确实是兄弟三人最好的时光每当演出结束，「第二班」的全体演员都会在剧场门口排成两排，在张伯鑫与王自健的带领下向观众鞠躬送客这是「挚友」时代留下的传统，以表示对衣食父母的感谢。

台上台下，火爆与赤诚同在，热情与希望共存。那是属于他们光芒万丈的年代，依稀间，让人看到了点2005年「德云社」的影子。

第二班，王自健与演员们送客热情的观众们为「第二班」填词创作了班歌《Everyone loves No.2》，并亲自演唱做成MV如今再看，感慨万千：Everyone is No.2，只要进门儿就让您放轻松，。

用最真的心，给您说相声，第二班属于所有观众不害怕所有艰难和险阻，只要还有一个观众，我也会，上台鞠躬！第二班班歌MV历尽万千磨难，「第二班」活了下来，而且活得漂亮，活得精彩正如歌里唱的那样，「第二班」属于所有观众，属于每一个为它奋斗过，为之战斗过的兄弟姐妹。

在二十一世纪第一个十年即将结束的时候，一群怀抱相声理想的年轻人上天入地，敢想敢言，不拘一格引笑声，粪土名家和主流，在中国民营相声史上留下了浓墨重彩的一笔历史不会忘记这段峥嵘岁月，不管他们之间今后会发生什么，不论世事怎样变幻，人心可能会变，但光辉永不褪色。

第二班节目水牌

纵观中国相声百年发展历程，不仅是一部艺术史、人物史，也是一部传播史传播媒介的演变与传播方式的更迭深刻影响着相声艺术的发展脉络，这种影响贯穿始终，绝不仅限于一个时代幸运的是，每个时代都有一些不甘平凡的弄潮儿，他们傲立在时代的巨浪里，中流击水，。

敢为人先，推动着整个行业的发展清朝末年，最早的一批相声艺人开始走上街头，在北京天桥、天津劝业场、南京夫子庙等地撂地演出他们利用吆喝、使口等方式招揽观众，乞讨般劝人打钱，或是拿出装满白沙的口袋，以地为纸，以沙为墨，一边撒字一边击打竹板演唱太平歌词，待人群聚集起来后再开始表演。

为了吸引观众，他们的表演中夹杂着大量粗言秽语，这是相声艺术最原始的形态，其传播方式也是最为古老、无序的等到相声界公认的祖师爷「穷不怕」朱绍文开山收徒，代拉旗人阿彦涛、评书艺人沈春和为师弟，师承与门户出现，相声逐渐发展成一个完整的行业。

对应的传播方式虽然依旧粗放，但已开始有序化这时期的相声艺人，其名声与作品大都是依靠口口相传的方式在街头巷尾散播，凭借口碑获得跑堂会的机会，又倚仗各自的名声按「份儿」拿钱，或是设立带有封建帮会色彩的门户制度提高行业准入门槛，划分势力范围，在开枝散叶的同时借枝扬蔓。

辛亥革命的爆发让民智渐开，也在一定程度上促进了市民阶层的发展，北京、天津等地开始出现杂耍场子、游艺场所，北京的「新世界」、「城南游艺园」、「四海升平」，天津的「燕乐」、「小梨园」、「大观园」等都出现在这一时期。

相声艺人们开始从明地走进茶馆、曲艺场，剧院的场单、海报、水牌，以及报纸的宣传，成为相声新的传播渠道为了在剧场站稳脚跟，相声艺人们有意识地剔除了表演中的一些格调不高的内容，相声的社会地位得到显著提高

民国场单，刘桂田、宝少华的相声

民国报纸，常宝堃与吉文贞与此同时，中国近代唱片工业迅速起步法国百代公司与英国留声机公司先后在上海设厂，「大中华」、「新月」、「长城」等民族品牌也都开始大量灌制唱片，内容包括歌曲、京剧、鼓曲，当然还有相声。

1908年，由百代公司录制，「万人迷」李德钖、张德泉合说的相声《怯封钱粮》、《巧对春联》，是现存最早的相声唱片唱片的出现改变了相声即时表演的属性，打破了相声传播时间与空间的阻碍但值得注意的是，由于唱片机在当时售价不菲，只能满足上流阶层的消费需求，普通百姓并无能力消费，因此对相声的传播作用相对有限。

民国相声唱片二十世纪世纪二十年代，无线电广播开始兴起，北京出现了中国最早的无线电广播电台，之后发展为十多家，影响较大的有华声电台、百利维电台、中国电台、民生电台等曲艺节目特别是相声成为电台广播的重要内容，一大批优秀的相声艺人都曾到电台录制节目。

这种价格更加亲民、更接近普通百姓的娱乐方式很快普及开来，培养了大批相声听众可以肯定地说，广播的兴起完成了唱片没有完成的任务，彻底颠覆了相声的传播方式，推动了相声艺术发展历程中的一次革命新中国成立后，在中央人民广播电台及各地方广播电台的广播节目中，相声依然占有相当大的比重。

马三立、侯宝林、刘宝瑞等相声名家的作品风行一时，在全国范围内赢得大批听众，听相声逐渐成为一种国民性的娱乐方式1953年成立的中央人民广播电台说唱团汇聚了当时相声界的集大成者，独特的「传、帮、带」模式又为相声培养出一大批优秀人才。

虽然经历十年浩劫，但他们依旧坚守阵地，把广播相声的魅力延续到了八十年代

中央人民广播电台说唱团二十世纪八十年代，电视开始进入千家万户，成为百姓娱乐消遣的主流1983年中央电视台推出春节联欢晚会，相声成为春晚舞台上最受欢迎的节目形式1986年、1988年央视又连续举办了两届电视相声邀请赛，彻底标志着电视相声时代的到来。

电视作为相声新的传播媒介，让一向只闻其声的演员们走到荧幕前，让观众们真正完整意义上欣赏到「相貌之相，声音之声」的表演，无疑是相声发展历程中的又一次革命马季、姜昆、牛群、冯巩等一批杰出的艺术家，也顺应时代成为电视相声「黄金十五年」的宠儿。

与电视相声同时代的还有磁带和VCD，两者的普及也在不同程度上促进了相声的传播与发展但与唱片不同的是，演员们不会为了磁带或VCD单独录制节目，磁带是电视相声的音频介质，VCD则是电视相声的影像化保留，二者都依附于电视相声的存在而存在，因此也归入电视相声的范畴。

电视相声《五官争功》1994年，中国接入第一根64K国际互联网专线，由此敲开了互联网时代的大门四大门户网站相继成立，百度、阿里强势崛起，改变了一代国人的思维模式与行为方式面对互联网浪潮的冲击，相声界的反应不可谓不迅速，早在1997年，给自己起网名为。

「笨笨」的姜昆先生就成立了北京鲲鹏信息网络技术公司，两年后创办了中国首个推广相声的专业网站「中国相声网」，免费共享相声资源，最红火的时候网站日访问量一度达到八十万由民间相声爱好者们自发建立的「老北京网」论坛、「中华笑海网」、「马派相声网」（2003年改名为「中华相声网」）等相声网站，也都从不同层面推进了相声的发展。

然而，互联网时代的第一个十年对于相声艺术而言终究是残酷的在WEB 1.0时代，网站单方面制造内容，网民单方面获取内容，互联网改变的是单纯意义上网民与内容的关系，其传播模式与广播、电视在本质上并无差异，只是覆盖面积更广，传播速度更快。

在这样的背景下，若要利用互联网革新相声传播，要么需要有如广播时代新新电台、民生电台一般实力雄厚的民营资本入驻，要么需要获得如电视时代中央电视台这样官方平台的支持，仅凭个人的一腔热血，注定沧海一粟更残酷的是，互联网时代对文化的冲击与重塑极大地丰富了国人的文化生活与娱乐方式，相声一旦不能有所作为，必将如逆水行舟，不进则退。

从二十世纪末开始，相声在与影视、综艺、流行歌曲等娱乐形式的竞争中迅速掉队，到了二十一世纪最初几年一度跌入谷底，就连一向被视为相声主阵地的央视春晚舞台也已尽是小品的天下「中国相声网」在昙花一现后销声匿迹，淹没在轰轰烈烈的互联网大潮里。

若干年后，姜昆在回忆自己这段创业经历时感慨：我刚刚踏入IT界的时候，当时搞相声网，就是一个很简单的想法，我没有钱，建不起相声大厦，要把我们的资料、音像全部保留起来也分身法术，这么多人要看我的演出，全国这么多线，如果都跑一遍要十年。

为了让大家看到这个演出，我就搞了一个虚拟的大厦但是后来我发现，这个大厦建起来要比现实的大厦花的钱还要多，所以我不干了，在它的面前倒退了

姜昆向老艺术家展示中国相声网好在，历史给了相声又一次机会——WEB 2.0时代到来了2005年，新浪与搜狐两大门户网站先后推出博客服务，中国博客网获得千万美元投资，豆瓣网、校内网相继成立，中国第一家播客视频网站土豆网成立，天涯社区、西祠胡同、百度贴吧等稍早一批的网络社区也重新焕发生机，中国互联网正式进入WEB 2.0时代。

与WEB 1.0不同，WEB 2.0强调「参与即生产」，网民不再仅是内容的获取着，更是内容的制造者、传播者他们以内容为纽带延伸各自在网络社会中的关系，又利用这种关系反哺现实生活现实与网络相互交融，在极大降低内容传播成本的同时，也悄无声息地改变着网民阶层在互联网世界中的地位与作用，「草根文化」、「粉丝效应」由此兴起，带有鲜明。

WEB 2.0时代特色的「超级女声」成为当年最典型的文化现象正因如此，当郭德纲有意无意以「非著名相声演员」的姿态在互联网世界中亮相时，无疑完美契合了WEB 2.0时代互联网传播的一切要素他改编、翻新的大量相声作品本就是极为优质的传播内容，而。

相声奇才、草根艺人、体制反叛者、纲丝偶像等标签也让他顺理成章成为网民们关注的焦点随之而来的，是相声重新被互联网世界接纳互联网不仅为相声提供了新的传播方式，还倒逼着相声艺人们在创作与表演中，更加注重与时俱进，以适应互联网传播的需求，无形中又促进了相声艺术的革新。

由张德武先生创办的「相声公社」、「天乐票房」，更是把这种影响力从线上带到了线下，滋养了一大批相声小剧场的繁荣从2005开始，相声艺术迎来发展历程中的又一次重要变革，史称「第五次兴起」小剧场、互联网是这次变革的两大主题。

小剧场培养起了相声的消费市场，互联网改变了相声的传播方式，二者相互交融，共同汇聚成相声「中兴十年」的内在动力。

天乐票房，一文字与猴能看家与之前任何一个时代都不同，在互联网世界里，资源配置的效率和速率被无限加速，一切都变得太快WEB 2.0的浪潮还未退去，移动互联的萌芽又悄然兴起相声刚刚搭上一列快车，蓦然回首却发现，另一列更快、更高速的车已疾驰而来。

2008年，苹果公司推出第二代产品iPhone 3G，第一次在手机中接入3G网络，揭开了移动互联时代的序幕2009年，中国移动、中国电信、中国联通三大运营商先后获得3G牌照，国内移动数据流量急剧飙升，无数国人开始养成用手机上网、社交、娱乐的习惯，移动网民呈爆炸式增长。

一组数据可以窥得移动互联时代到来的迅猛与恐怖在2009年时，中国手机网民人数超过2亿，占所有网民的比例第一次超过一半，达到60.8%仅用了四年时间，到了2013年，中国手机网民超过5亿，占比达81%，增幅超过百分之百。

移动互联时代，真的来了。

2007-2013年中国手机网民规模变化相声大师马季先生的独子，时任爱奇艺首席内容官的马东在2014年接受《财经天下》杂志专访时坦言，「身处这一行业，最大的感受就是变化太快」2013年我初进爱奇艺时，我们是以PC端的流量占主导。

2013年9月2日第一次移动端流量超过PC端，现在我们全网移动端的流量超过60%全行业都是如此，相对于手机等移动端来说，PC就是传统媒体，它已经进入不增长阶段移动互联才是真正的互联网时代对于移动互联网来说，谁变化谁就是新媒体，不变的就是传统媒体。

正如马东所言，移动互联时代，互联网世界的运行规则正悄然发生着改变人们可以通过手机、平板电脑等移动终端随时随地、随心所欲地发现、制造、传播内容，网民年龄层次进一步降低，内容传播速度更快，更新频率更高，扩散程度呈几何倍数增长，舆论集群化效应也日益显现。

在这样的变革面前，完美契合WEB 2.0时代传播要素的郭德纲似乎并不是移动互联时代最理想的传播样本。新的时代呼唤新的偶像，受互联网文化熏陶成长起来的「八零后」王自健，显然比郭德纲更适合这个时代。

王自健在中国相声史上，王自健绝对是一个独特的存在他并非自幼坐科的「娃娃腿」，未接受过正统的相声训练；也不是一直试图向圈子靠拢的「相声爱好者」，很少沾染行业内的江湖习气在他的成长过程中，相声一直扮演着若即若离的角色。

王自健第一次正式登台的时间，比同时期甚至之后一批相声演员都晚当与他同龄的相声演员们都在苦练基本功、向老先生学艺时，王自健则在看动漫、打游戏、上网冲浪，混迹于STAGE1（游戏动漫论坛），无拘无束地拥抱着互联网世界。

之后在杂志社、电视台以及创业的经历更与相声相距甚远，却无形中为他打开了另一扇门，让王自健具备其他相声演员不具备的眼界与思维王自健在接受《北京晨报》的专访时说：2007年10月，第一次登台，我们说的是《打灯谜》，这个段子很难说，但我们听了很多版本，从老先生的段子中东摘一点，西摘一点，凑在一起，足够热闹。

结果一上台，效果特别好我当时也挺奇怪：我也没学过相声啊，怎么就火了呢？现在想起来，当时说的不是相声，是笑话我一直在干电视编导，每天都在看吴宗宪等港台主持人的节目，学习他们的主持风格，来指导我们的主持人说实话，有的主持人挺笨的，特别是那些表演班出来的，很拘谨，同样的台词，就是说不出来，得反反复复给他讲，究竟该怎么运用语言，你看人家吴宗宪这么说，观众就会笑。

整整五六年，我一直在干这件事，这是一份很独特的经验直到创业失败选择成为一名职业相声演员之后，王自健才开始真正接触这个行业与这门艺术但与那些半路出家、沽名钓誉的「假把式」们不同，为了研究节目效果废寝忘食的王自健，是真正具有幽默天赋，真正肯下功夫把相声当作一门学问去钻研的「实践者」。

我们在探究王自健与「第二班」走红的原因时，不能否认互联网特别是移动互联时代对其作品传播的巨大推动作用，也不能忽视演员们自身努力的因素事实上，他们的成功三分天注定，七分靠打拼以王自健为例，如果没有个人的努力，时代不会选择他，如果没有这个时代，他也不会是现在的他。

挚友时期，王自健与赵臣作为一名相声演员，王自健身上的优点与缺点都极为明显由于系统学习相声的时间较短，他能独立驾驭的传统相声有限，且口齿、发音都存在问题，说、学、逗、唱四门功课几乎有三门都不及格但除去这些表象的劣势外，王自健身上却与生俱来有着一种对喜剧从业者而言最重要的品质——智慧。

马季先生曾言：「说学逗唱，逗在其中」不同于「说」、「学」与「唱」这三门可以被量化的技术，「逗」是一个略显抽象的概念，通俗来说就是幽默思维与幽默表达王自健脑子活、思路广、反应快、节奏佳，表演时不是生硬地展示基本功，而是懂得揣摩观众心理，知道说什么可乐，怎么说可乐。

无论是早期的呆萌受气包形象，还是之后蔫坏的「天下第一贱」，再到最后敢想敢言的「小王爷」，这些精心设计的舞台角色随着王自健的知名度一路进阶，无不是台下千百次头脑风暴的结晶，最大限度发挥了他的优势王自健的相声新，新在内容，更新在表达。

他的相声除了搞笑之外，还表达观点，无疑填补了《论相声五十年之现状》后表达观点类相声的空白他不仅能将动漫、游戏、足球、电影等年轻人感兴趣的话题揉入包袱，还加入了大量时事新闻评论，首开「时评相声」先河金正日、卡扎菲、日本核危机、油价上涨、高房价、药家鑫、我爸是李刚、WOW公测……每周发生的国内外重大新闻，不出意外都会出现在当周王自健的相声里。

并且，部分时评内容与传统相声结合得很巧妙，还能凭此翻出包袱来，让观众特别是年轻观众大呼过瘾值得注意的是，王自健在「时评相声」中输出的价值观，其实有意无意迎合了广大网民阶层的情绪取向如前文分析，自WEB 2.0时代以来，互联网世界的话语权逐渐下沉，网民阶层的意见对社会话题和公共事务的影响越来越重。

特别是进入移动互联时代，饭否、校内网、百度贴吧、新浪微博等社交媒体的流行，让网络舆论的「群体极化」现象日益明显，一大批「公知」开始进入大众视野，在公民意识觉醒的大背景下，也不乏鱼龙混杂当网民接触到与自己的见解有共同之处的观点时，就获得了某种群体认同感，容易受信息发布者的情绪感染。

随着持有相同观点的人数不断增加，所发出的声音占据支配地位，就会产生强烈而单一的社会情绪从表面上看，这种社会情绪代表的是多数人的意见，但因其容易被操控，往往会对网络事件推波助澜，形成一种极端化的舆论走向美国社会学家凯斯·桑斯坦在《网络共和国》中写到，「群体极化」即团体成员一开始即有某些偏向，在商议后，人们朝偏向的方向继续移动，最后形成极端的观点。

通俗地讲，在互联网世界里，谁的声音大，谁的观点极端，往往就能煽动和感染更多社会情绪，达到引导舆论的目的在当时中国特殊的互联网环境下，非理性的仇官、仇富、仇视公权的情绪，无疑能以最快速度受到追捧与热议王自健怒骂周立波

正因如此，当王自健力挺郭德纲、怒骂周立波、点评时事新闻、畅谈《魔兽世界》时，看似嬉笑怒骂，但每一次总能以最快速度抓住网络热点，恰到好处激发起网友情绪，实现传播效益最大化一次得手有可能是偶然，但次次出手都直中要害，绝对是高手所为。

能具备如此卓越的互联网思维与运营手腕，相声界再无第二，实乃大才王自健在接受采访时曾表示，「相声不能忘却公民教育，相声演员应承担社会责任」：很多人奇怪，说我们放着老段子不说，怎么总是谈新闻？其实很正常，我是北京人，茶余饭后就喜欢聊这个，在中国，除了那些赚钱成瘾的地方，大家都喜欢谈这些话题，因为我们关心天下大事，希望国家越来越好。

既然是大家发自内心的东西，为什么不说？如果相声不关注这些话题，反而是虚伪的，之所以不说，无非是不会、不敢、不想，这就把相声的路走死了，没有演员与观众的共鸣，不关注身边的生活，相声没有未来这段肺腑之言里，透着王自健的职业理想。

用相声讽刺现世，用相声开启民智，纵观中国相声史，除张寿臣先生以外，真正能做到的相声演员实在凤毛麟角或许王自健真的有超越行业的志向？又或许，这只是为实现差异化营销的一套说辞？有媒体把王自健比作「相声界的韩寒」，

他与韩寒一样，找到了一条公民责任与商业营销完美结合的路线。不管人们喜不喜欢他的风格，不管他的动机真诚与否，在民智渐开的中国，确实需要一个表达讽刺与批评的偶像。王自健，就是这个偶像。

《周末画报》采访截图除了团队成员的自我宣传外，许多来自各行各业的「贵人」自发出手相助，为「第二班」快速壮大发挥了关键作用知名游戏推广人林熊猫，就是其中是最重要的一位林熊猫本名林琪雪，四川绵阳人，2009年在《魔兽世界》同人动画《我叫MT》中为神棍德一角配音，走红网络。

之后又相继为多部游戏动画配音，并成为国内最早的一批游戏解说，其个人微博被评选为2010年网游风云榜十大最受欢迎微博和大多数喜爱「第二班」的粉丝一样，林熊猫在「八月事件」后开始关注王自健和「第二班」，自发拍摄相声视频并发布在土豆网上，点击量超过百万，是一系列视频走红的幕后推手。

之后，利用林熊猫与土豆网的关系，「第二班」的相声视频更新常态化、规模化，土豆网也成为「第二班」宣传的主阵地。

林熊猫贴吧截图校内网、开心网、百度贴吧、新浪微博，在那一时期流行的社交媒体上，几乎都能找到「第二班」的演员主页与演出动态演员与观众在网上互动交流，写日志、发照片，一起偷菜、抢车位，其乐融融一些热心观众还因此参与到「第二班」的日常工作中，线上线下，不计回报贡献着力量。

让我们再回忆一下那时的ID吧：星空の晓月、透明狮子、Aiyovy哎姐、大草绳子、墨痕、易卜拉辛yay871017……不论之后经历过什么，这些名字都不该被忘记。

第二班演员与观众合影一片叫好声中，作为当事人的郭德纲始终没有回应，让王、张二人的表态显得颇为尴尬王自健在不久后的一段相声中自嘲道：「本来想借这个机会多亲多近的，结果人家也不搭理我」，透着无奈，又似有不满。

郭德纲的态度已经非常明显，王自健的姿态也在悄然发生改变。一个是遭遇危机的江湖大佬，一个是风头正劲的后起之秀，无论是身份地位，还是利益碰撞，两人注定无法心平气和地坐在一起。

2010年9月12日，在停演整顿三十四天后，「德云社」终于挺过至暗时刻，重新开张营业当晚，北京天桥剧场，观众们早早来到，将剧场围得水泄不通尽管之前没有任何宣传，但前一日开票后不到一小时，门票便全部售罄大批没有买到票的观众并不离去，他们甘愿不进场，自发聚在剧场门口，一站就是几小时，只为见一见他们惦记了三十四天的郭德纲。

毕竟，谁都不知道，这三十四个日夜里郭德纲经历了什么面对如此热情的观众，演出不得不提前开场一片簇拥下，郭德纲率德云社全体演员登场，用一段《发四喜》合唱，宣告自己强势归来演出持续近五个小时，演员卖力，观众喝彩，场面火爆异常。

据《搜狐娱乐》报道：晚上7点20分，郭德纲一上台先抱拳作揖，「感谢我的衣食父母！」随后，全体演员在郭德纲的带领下，表演了《发四喜》当晚，烧饼、曹鹤阳；赵云侠、李云杰；李根、杨鹤通；孔云龙、冯阔洋；岳云鹏、孙越；高峰、栾云平等依次送上了《兵器谱》、《朋友谱》、《同仁堂》、《拴娃娃》、《学歌曲》、《对春联》。

昨晚的表演风格依旧延续了「德云社」一贯的针砭时弊，几乎每段相声都会影射近段时间闹得沸沸扬扬的退社风波，以及这一个月的停演自查「自查这段时间，好久不见了」、「因为我没有上过学，上大学的都走了」、「深陷粪坑，让你知道闭嘴是很重要的」、「过去叫背叛，现在叫退出」。

复演前夜，郭德纲率众演员排练演出在「德云社」小曲《大实话》中结束这是郭德纲的保留曲目，本并无新意细心的观众发现，郭德纲把唱词中的「说天亲，天也不算亲；说地亲，地也不算亲」改成了「说天亲，天也亲；说地亲，地也亲」。

虽然只是两处小小的改动，却赋予了《大实话》完全不同的价值色彩或许，这两句唱词里，有他劫后余生的感悟江湖再大，大不过庙堂勇士善斗，斗不赢天地纵然是恶犬，是豺狼，是猛虎，在苍天之下，无非一只走兽纵然宾客满门，花团锦簇，大富大贵，在公权面前，不过渺然一粟。

人生不易，只能自己成全自己。

曹云金、郭德纲与常宝华劫后余生的不只有郭德纲，还有他的粉丝们从八月起，粉丝们一直关注着事件进展，夜夜度日如年从最初的愤怒、不解，到之后的悲哀、叹息，再到陷入长久的沉默一个多月的时间，发生了太多事，听见了太多是非与口舌。

粉丝们无能为力，唯有齐心协力，心照不宣默默守候，终于等到了胜利的一天这种感觉，好似过节一般有「纲丝」倡议，以这一天定为「纲丝节」，随即获得郭德纲的认同他在论坛中以「德云班主」的网名发帖，称「只要你们需要，我会说到死」。

激动之情，溢于言表于是，从2010年开始，之后每年的九月份，「德云社」都会单独举办一场或多场特别演出，即「纲丝节特别奉献」这一约定沿袭至今，虽然之后具体时间有所变动，但从未中断，成为德云社每年当中最重要的演出之一。

不仅如此，还启发了诸多兄弟团体效仿，极大丰富了相声演出市场

郭德纲发帖与此同时，在天津，2010年9月17日，由谦祥益文苑、天津市曲艺家协会、红桥区政府、北方网文娱频道共同主办的天津市首届「相声节」，暨谦祥益文苑重张一周年庆典演出在百年老街估衣街隆重拉开帷幕此次盛会汇集天津「众友」、「哈哈笑」、「九河」三大相声团体，更有来自北京的相声名家助阵，老中青三代演员共聚一堂，星光熠熠。

引自「北方网」的报道：从9月17日起至9月21日，共有六台精彩相声专场迎候来自全国各地的观众朋友这些活动将充分展示天津「曲艺之乡」的风采，精心策划的六台节目风格各异，笑点不同，既有展示传统相声魅力的「传统相声精品专场」，也有紧跟时代的「相声新作品」专场。

津京两地相声演员大联欢，共同庆祝这个「笑」的节日，来自北京的相声演员徐德亮、王文林、王玥波等将与天津相声名家同台竞技，给观众带来更多笑声在「名家名段」专场中，天津的相声表演艺术家田立禾、张文霞、王佩元、魏文华等将现身谦祥益文苑，为大家奉献精彩节目；从春晚走红的相声名家赵津生与老艺术家尹笑声搭档的「笑、生——引笑声」相声专场将让广大相声迷乐翻天。

在「谦祥益文苑」负责人史清元先生的努力下，「相声节」逐渐发展成一个品牌，影响力由京、津两地扩至全国范围。之后每一年金秋时节，来自全国各地的相声演员都会齐赴津门，共同庆祝这个属于相声人的节日。

首届天津相声节以「德云社」复演为标志，充满喧哗与躁动的「八月风波」暂时告一段落，北京城的相声市场重新热闹起来「德云社」推出一系列「中国相声精品节目展演」，共计三十场并陆续将所有演员拆分为四个演出队：「德云社」一队、二队、三队，及青年队。

一队由栾云平担任队长，成员有高峰、李文山、宁云祥、郭鹤鸣（郭龙飞）、于鹤真、许鹤丹、李鹤林、刘鹤英、李鹤彪、史爱东、姬鹤武、谢金、翟国强、刘源、邓德勇、赵云侠、李云杰二队由孙越担任队长，成员有岳云鹏、谢天顺、郑好、侯震、李根（李云天）、烧饼、曹鹤阳、冯阔洋（冯照洋）、许广、杨鹤通、郎鹤炎，栾奕（郭盖）、王少力、王碧辉、王磊、杨鹤灵。

三队由孔云龙担任队长，成员有邢文昭、刘鹤春、阎鹤祥、刘喆、张鹤伦、韩鹤晓、孟洋、魏鹏、闫翀、闫云达（闫宗海）、梁鹤坤、张鹤峰、孟鹤堂、张鹤君、啜鹤雄（啜梦珏）、高鹤彩、张鹤帆德云相声青年队由侯鹤廉（侯亮）担任队长，成员有刘献伟、张德燕、陶阳、邢鹤薇、杜鹤来、吴鹤臣、孙鹤宝、李鹤东、王鹤冠（王名赫）、刘鹤清、阴鹤擎、齐鹤涛、张志龙（张鹤雯）、关鹤柏、程鹤松（程彪）、王鹤江、赵鹤传（赵侃）、高鹤鹏、张九龄、高筱宝、高筱贝、刘筱亭、侯筱楼、李筱奎、金龙（金鹤年）、张鹤舰、李宽、李众军（李九春）等。

通过演员名单不难看出，当时的四支队伍，一队传统，二队热闹，三队有朝气，青年队则是青年演员磨练业务的场子四支队伍各具特色，独立建制，各担盈亏，在相同时间段分别在不同场地演出，让观众能够直接找到自己喜爱的演员。

这种划分演出队的方式，与之前夭折的「德云相声联盟」有很多相似之处不同的是，在强大的师徒关系的约束下，它更像「德云相声联盟」的进阶与变种，既能将名利下放，促进所谓「小角儿」们的成长，又能将权力集中，保证团队整体稳定协调，深刻影响了「德云社」之后十年的发展方向。

截至2019年，德云社已下辖九支演出队2010年10月，退出「德云社」后的李菁、何云伟，联合王玥波、应宁、王磊、徐德亮、张德武等人共同发起成立了「北京星夜相声会馆」，聚集起崔琦、王文林、康松广、靳佩良、郭天翼、张天雷等老中青三代极为优秀的相声演员，实力颇盛。

与「德云社」追求规模化发展的思路不同，「星夜相声会馆」走的是小而美的路线其演员与作品的风格大都遵循传统规律，讲究精雕细琢，严谨规矩，深受业界肯定，很快便在京城打响名号从某种程度上说，「星夜相声会馆」是北京相声市场上乃至全国范围内专业性最强的相声团体。

此外，由王耀宗、朱汝钊、李林、郑思杰、章绍伟等人领衔「兜四角相声俱乐部」联合团购网站「满座网」，推出了团购相声套票；拥有全北京最大Livehouse的「麻雀瓦舍」也开始吸纳相声团体入驻表演，曹云金、刘云天、徐德亮、方清平、裘英俊、于丹等京津名角儿都曾在此登台献艺。

这些各具特色的营销手段与体验模式，为小剧场相声经营做出积极探索2010年的最后一天，著名作家史铁先生在北京去世作为北京人，史先生生前酷爱听相声，他带走了病痛与文字，与他一起走的，还有充满动荡与无奈的2010年。

时至今日，我们回望2010年，一次不经意的挥拳，搅动起积攒已久的暗涌，「德云相声联盟」夭折、瓦解、分崩离析，「德云社」整顿、分队、演员重新排座次，「第二班」突围、崛起、持续走红，「嘻哈包袱铺」洗牌，「星夜相声会馆」成立，相声界最重要的三大节日「纲丝节」、「天津相声节」、「北京青年相声节」应运而生……

后知后觉，当时发生的种种，无不对之后十年的中国相声产生了深远影响。如果写一部相声编年史，2010年，实在是要多费些笔墨的一年。

复演专场上的李鹤彪进入2011年，「第二班」的上升势头依旧不减但一个尴尬的现实是，虽然早已在相声圈声名鹊起，但王自健和徐强却还没有门户在讲究论资排辈的相声界，没有门户、没有师承的演员被称为「海青」，就算再能风生水起，也只属于业余玩票性质，永远无法跨进专业演员的行列。

特别是王自健，长久以来，因为身份问题，一直受到同行的挤兑与质疑他的拜师之路坎坷不断，早期曾有意拜翟国强为师，在「广茗阁」门口的一个小的烤串店里，两人还举办过简易的仪式不过，随着翟国强退出「挚友」，这段关系最终不了了之。

时间来到2011年3月23日，北京昌平天寿陵园，在经历了四年的遗产纷争后，侯耀文先生的骨灰终于下葬，入土为安侯耀华用一个拥抱消弭了他与侄女侯瓒之间的误会，无论之前发生过什么，他们始终血浓于水，亲情远比金钱更可贵。

当天下午，在北京天通苑「绿色庄园」饭店，侯耀华举办了收徒仪式，由李金斗、孟凡贵担任主持，引、保、代分别为贾振良先生、黄铁良先生、李少杰先生。此次仪式共计收徒十一人，王自健就是其中之一。

侯耀华收徒仪式王自健拜入侯门，终于名正言顺在相声界站稳了脚跟虽然他无法在师父身上学到太多业务上的能耐，但侯家在相声圈中的地位与人脉，确实是离经叛道的王自健最好的保护伞正如他所言，师父可以教他为人处事，可以帮他平事，师徒之间，得其所哉。

此次拜师，张伯鑫发挥了关键作用正是在他和马岐先生的牵线搭桥下，才如愿促成此事也是在两人的努力下，徐强也顺利拜入李金斗先生门下至此，三兄弟都有了门户，彻底在相声圈立足张伯鑫在博客中写道：与马岐（三爸爸）努力下，王自建终成正果，十一个徒弟中你最为出众。

我由衷为你高兴，拜师侯耀华（二爹）也是你的心愿愿你在今后的艺术道路上再上一层楼今后平静的安安稳稳说相声，为你捧哏我无怨无悔我的「小王爷」啊，我愿意为你做一片绿叶、为你铺砖增瓦、送你走上光明的一天我已经圆满完成了我的承诺。

侯耀华与王自健如张伯鑫所言，侯耀华收的十一位弟子个个都非等闲之辈，但其中最耀眼的，绝对非王自健莫属事实上，不仅在侯耀华的弟子中，放眼当时整个相声界，王自健的票房号召力也位居前列这里当然有「第二班」品牌效应的加持，但有时候，我们很难说清是「第二班」捧红了王自健，还是王自健的走红带动了「第二班」？曲艺界自古就有角儿养班社的说法，对于「第二班」来说，王自健无疑就是那个能卖票的角儿。

提到「第二班」，人们首先想到的不是班主张伯鑫，而是王自健与「挚友」时期张伯鑫「夫妻店」的管理模式不同，新成立的「第二班」更像是一个「兄弟团」在「挚友」，张伯鑫掌管财务、人事大权，又是舞台上当仁不让的底角儿，无可争议成为团队领袖。

到了「第二班」，他虽依旧是班主，但身份却悄然发生着改变舞台上，张伯鑫已让出中心位置，转变角色成为一名捧哏演员舞台下，因为一系列变故，他不再过问财务之事，做起了甩手掌柜而性格、学历与管理能力上的不足，也让他与团队成员相处得并不够愉快。

江湖手段可以管理一个旧时代的班社，却无法在新时代赢得人心一个有意思的现象是，早在「挚友」时期，张伯鑫就注册了「北京挚友创展文化发展有限公司」，成为企业法人但在日渐红火的「第二班」，他却并未进行任何工商注册。

事实上，直到「第二班」成立一年半后，「北京第二班文化发展有限公司」才被正式注册而此时，一切早已物是人非

北京第二班文化发展有限公司相声是一门关于幽默的表演艺术，「表演美」与「幽默性」是相声艺术的两个必备属性其中，「表演美」的概念类似戏曲艺术中的「程式美」，是演员通过大量练习与反复打磨训练出来的一种偏技艺型的艺术规律与程式法则。

具体来说，精心设计的语言韵律、嗓音、动作、表情；死纲死口的台词组织、气口、节骨眼儿；铺平垫稳、迟疾顿挫等舞台表现风格；包括贯口基本功、模仿、学唱等，都属于「程式」的范畴而「幽默性」则是相声艺术制造笑料、创造喜剧效果的表达方式，通俗来说就是抖包袱。

这是相声艺术有别于其他艺术门类的核心竞争力，需要演员具备与自身气质相恰的幽默感，在这个基础上再合理运用抖包袱的具体技巧与方法侯宝林先生曾将包袱构成的手段归纳为两大类，马季先生又将其扩充为二十二类，在此不再赘述。

窃以为，演员的幽默感与幽默气质，才是相声艺术「幽默性」的根本在一种无差别的欣赏状态下，「幽默性」决定相声艺术的下限，「表演美」决定相声艺术的上限相声首先要把人逗笑，要幽默，在这个基础上才能再谈艺术性，再探讨表演。

但当相声进入市场，特别是在小剧场里，对笑的需求是相声最主要消费目的，导致观众对「幽默性」的追求无限放大，而「表演美」则成了一种出力不讨好的拙劲张伯鑫和王自健两种截然不同的表演风格，恰是相声的一体两面张伯鑫扎实过硬的基本功能给人「表演美」的享受，而王自健的狡黠和智慧处处体现着相声艺术的「幽默性」。

我们不能生硬地比较两人艺术水平孰高孰低，因为根本就没有可比性但如前文分析，当观众以求笑为目的买票进入剧场后，王自健无疑能带给他们最想要的张伯鑫的舞台实力毋庸置疑，对「第二班」的贡献也无法忽视但一个不得不承认的现实是，此时，无论是舞台上的知名度，还是舞台下的威望，王自健正在后来居上。

王自健与张伯鑫与天马行空的王自健不同，张伯鑫自幼接触的是正统的传统相声教育，无论是来自祖父、父亲一脉相承的家学，还是马桂荣、赵小林、高英培等恩师的悉心培养，传统相声的结构与风格早已深深根植在他的骨子里与之相应的，是他相对固化的幽默思维，接受新鲜事物的能力自然不及王自健。

两人合作时，张伯鑫的优点与缺点均十分明显在垫话环节，他只能勉强跟上王自健的节奏，一旦跟不上，就用夸张的表情与形体配合，看起来极为不适除了简单的搭话外，几乎发挥不出任何作用直到进入正活部分，他扎实的基本功才能展现出来，保证节目的完整与周正。

但当王自健的垫话越来越长，时评内容在表演中的占比越来越重，观众们来「第二班」听相声，就是为了听王自健的新梗和辣评，还有多少人会在意原本的正活？在这样一种非常规的表演状态下，留给张伯鑫的施展空间越来越小，舞台作用也越发弱化。

从这一时期两人合作的视频来看，张伯鑫的表现茫然且挣扎，甚至，有些自暴自弃挣扎的又何止张伯鑫自己？对口相声是合作的艺术，讲究「三分逗，七分捧」，如果捧哏演员是如此状态，作为逗哏的王自健又如何能施展开拳脚？

更大的分歧在于，王自健在相声中的观点越来越犀利，越来越大胆，甚至夹杂一些禁忌话题，给两人惹来不少争议王自健是自由从业者，无所拘束，开起玩笑自然百无禁忌而张伯鑫是部队出身，又是党员，有一份体制内的工作，自诩为。

「红旗下的蛋」，以这样的身份，他不可能不感到压力。于艺，于利，两人已然背道而驰。

张伯鑫新浪微博截图最担心的事，还是发生了2011年4月23日晚，王自健与张伯鑫合作的一段《歪唱太平歌词》，被别有用心的境外反动网站转载，两人以「反X斗士」的形象登上网站首页，消息传回国内，瞬间引起波澜平心而论，王自健的这番言论，着实属于「理不歪，笑不来」，虽然辛辣，但并不偏激，更与反动势力没有丝毫联系。

他在接受采访时一再表态，「希望国家越来越好」：在生活中，我也特别不喜欢别人说中国不好，在论坛上，和一些日本网友也吵过不少架，但这锻炼了我，很多日本网友在表达意见时比较理性，都是讲事实，不骂人，所以我也提醒自己，要注意资料的收集与整理，以理服人……

相声演员要承担社会责任，没亲眼看到的、无法验证的咱不能乱说，我说的都是主流媒体刊登过的消息，这样比较放心可舆论凶猛如虎，杀人于无形，不讲情面，两人应该有所体会上一次，站在风口浪尖的人是郭德纲，他把自己立成了一面靶子，靶后，王自健和张伯鑫因一段视频走红，在腥风血雨的相声市场成功突围。

而这一次，也是因为一段视频，两人反被别人立成了靶子一时间，谣言四起，人心惶惶土豆网将相关视频下架，全网禁播张伯鑫与友人聚餐时放下狠话，「这样下去肯定不行，我必须收拾他俩！」而王自健则抢先一步，联合众成员，连夜逼宫。

哗变，一触即发。 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 亡命之徒音乐：纵贯线 - 北上列车

听我说 我原来有个梦跟你高飞远走 跟你一起走到白头但是我 拥有化为乌有忘记我们承诺 忘记曾经爱你爱得那么浓我不能带你走 我犯了大错必须一个人走 必须扛下所有罪过必须离开熟悉的街口请你不要忘记我这夜里有小雨飘在空中

当我扣板机的瞬间 灵魂早已卖给魔鬼可笑的是 我好想求主帮我赎回赎回我那一丁点的尊严想起妈妈的脸 对不起这几年是否有机会再见你一面妈妈我犯了错 你会原谅我吗我已经踏上了末路别人眼中的亡命之徒哪里还有我的藏身处

我的兄弟 离我远去我还傻乎乎的相信道义所谓的人性 莫非要用血和泪来换取教训不想再混下去想说干完这一票就不再撩下去想着想着我的眼泪就流不停

张伯鑫贴吧截图

王自健开心网截图

张伯鑫新浪微群截图

王自健贴吧截图

第二班贴吧截图

马贵荣老师贴吧截图

张伯鑫参加新浪微博微访谈

翟国强新浪微博截图

张伯鑫新浪微博截图

第二班贴吧截图

王亚军微博截图2011年5月4日，张伯鑫在微博发布声明，正式退出「第二班」，与他一同退出的，还有孔挚杰、王亚军、王一洪等人而徐强、丁嘉恒、张硕、周思浩、孙洪亮等人则选择留在「第二班」，王自健被推选为新任班主。

张伯鑫声明退出第二班有些故事隆重地开幕，结局却是一场闹剧有些故事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧在悲喜交加中，「第二班」完成了第一次权力更迭一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，都化成「广茗阁」外的阵阵细雨，在2011年的春天，随风逝去。

或许，他们的故事从一开始就是个错误一个死纲死口，接受传统相声教育，风格已然成熟，很难再去改变一个天马行空，成长于互联网文化下，正处上升期，欲要大展宏图咫尺相望的场面桌，却横亘出一道无法跨越的鸿沟如果彼此相互羁绊，相互阻碍，分开，未尝不是一种更好的选择。

徐强、张伯鑫与王自健据张伯鑫回忆，当年三兄弟结拜时，歃血为盟，只有他划破了手指仿佛老天爷给他开了个玩笑，可这一点都不好笑，甚至还有些疼疼过之后，一切曳然而止，一切恍然若梦人生是一场梦吗？不，梦醒之后还可以忘却，人生可以忘却吗？ 。

人生是一部书吗？不，书成之后还可以删改，人生可以删改吗？人生从来没有蓝图，度过了人生，才完成了人生 历史从来都是即兴之作当他们成为历史，才被我们喋喋不休地评论而无论怎样评论，都不能改变曾经的存在，只有从偶然中寻找必然，使它顺理成章。

 无论功过，无问对错，他们的故事都已成为历史这不仅是「第二班」的历史，更是大时代下中国民营相声团体发展的缩影正因为有了他们，中国相声的历史才更完整，更鲜活，更耐人寻味时代的浪潮里，你我都是亡命之徒，彼此微不足道，但又不可或缺。

就像海里的沙子，该漫游还是冲刺，一切不由自主，只能被滚滚而来的浪潮不断冲击，拍打，伤痕累累，又在新一轮的浪潮中冲洗伤口，继续漂流出发啦 不要问那路在哪迎风向前 是唯一的方法出发啦 不想问那路在哪运命哎呀 什么关卡

当车声隆隆 梦开始阵痛它卷起了风 重新雕塑每个面孔夜雾那么浓 开阔也汹涌有一种预感 路的终点是迷宫两个月后，2011年7月2日，「德云社」十五周年庆典鸣锣开场郭德纲率「德云社」全体成员在北展剧场精心编排了。

一场名为《中国相声史》的相声剧，却在现场观众的起哄声中，草草收场演出最后一幕，高峰扮演的相声演员落寞感叹，「我看照这个趋势，再过几年啊，就没有相声了」这不是他一个人的困惑同样在思考这个问题的，还有花团锦簇下的郭德纲，有春风得意的王自健，有默默离去的张伯鑫……还有一个刚刚退学的初中生，有顶着一头黄发的青涩少年，有在上海家中奋笔疾书的博士……。

这不是个体的困惑，是整个行业，无数从业者，乃至无数观众共同面临的问题大时代下，相声艺术应该以怎样的形态存续？相声团体应该以怎样的状态存活？相声人又应该以怎样的姿态存在？或许时间会给我们答案或许，永远没有答案。

（未完待续）

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