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本文是虹膜翻译组出品希望加入虹膜翻译组请发信至whitevivi@qq.com作者：Logan Hill翻译：Suzuko校对：沸腾的凉白开最近WGN America出品的美剧《塞勒姆》中一位重要角色的扮演者由于个人原因，仅仅拍完三集就离开了该剧。
几年前，此类变数导致的重拍往往价格不菲而该剧资深制片人布兰农·布拉加却说：「压根儿不用重拍，我们只需要用新演员的脸替换掉他的面孔即可」
《塞勒姆》（2015）如今好莱坞对数字换脸技术已能娴熟运用布拉加经常运用CG技术来修饰演员的面容，「无论是脸上长了粉刺，还是某天女演员的眼袋特别明显，抑或是抹除性爱场景中的露点部分」曾经有一名女演员没有事先坦白自己打过鼻环，导致布拉加的后期制作团队花费数万美元来抹掉痕迹。
虽然此类操作价格昂贵，但这已是工业化标准的一部分「瞧，我们重建了整个亚历山大图书馆，」布拉加谈到他着手的尼尔·德格拉塞·泰森的《宇宙大探索》系列节目，「如果尼尔的胡子里掉进了饼干屑，我们干嘛不把它去掉呢？」
但布拉加并非这项技术的先驱。他说，「我做的是电视节目，而不是动辄几个亿的电影。」
《塞勒姆》（2015）他只是运用了近十几年来日益普及的数字技术——尽管技术的使用在很大程度上还不为多数观众所察觉，也很少被制片人提及，通常还受保密协议限制「一般人们想到视觉特效时，脑海里首先浮现的都是爆炸场面或者巨型机器人，」文斯·奇雷利说，他是Luma Pictures的视觉特效总监，该公司参与了从《老无所依》到《死侍》等多部影片的视效制作。
「然而现在我们逐渐利用视效来推进故事发展，并且能够做到完全不被观众察觉。」当我请文斯举几个例子时，他却笑了，「我必须遵守保密协议，要是不慎说漏了嘴，估计会有人举着AK47从我家窗户闯进来」
《死侍》（2016）「好莱坞魔法」一直就是套把戏但正如奇雷利所言，使用涂上凡士林的镜头是一回事，能让电影创作者在视效上无所不能的数字技术却是另一回事早在CG技术发展初期，皮克斯公司做出了会说话的玩具现如今，被视效处理的从玩具变成了真人演员， 电影创作者通过特效为演员减龄、减重，用数字替身完全取代真人，甚至直接将他们的表情动画化，如加上一滴原本没有的眼泪，或者将恐惧处理为愤怒的表情，而这一切观众们都丝毫察觉不到。
美容造型直到最近，靠脸吃饭的演员们依然依赖于化妆、打光、紧身衣、整形手术、肉毒杆菌素、快速节食、私人教练、类固醇、肌肉装、色彩分级、镜头和滤镜、替身、喷涂腹肌等现在他们又多了特效软件：鼠标一点，痘痘消除，皱纹不再，腹肌凸现，下巴轮廓分明，赘肉消失。
「后期制作时，不管他们想让你的鼻子看上去小一点还是大一点，这一切都能搞定」迈克尔•珊农说，「没人关心从游泳池里走出的湿漉漉的帅哥美女的真实样貌，这一切都是幻觉「美容造型」行业的领头羊是Lola视效公司，这家公司曾参与《本杰明•巴顿奇事》和《美国队长》制作，使布拉德•皮特扮演的角色跨越了老年到婴儿，或将强壮的克里斯•埃文斯变成孱弱的士兵。
《本杰明•巴顿奇事》（2008）考虑到客户的敏感性，Lola公司拒绝了采访其合伙人埃德森·威廉斯在《视效大师》一书中写到，「如果演员们看上去皮肤粗糙、眼袋深重、双颊浮肿，那么拍出来的性爱场景就很难达到预期效果……我们的特长是打造隐形的化妆效果：如果你离开影院后回味起你最喜欢的演员拥有着紧致的皮肤和完美的身材，那么我们的工作就做到位了。
」2015年，Lola公司共参与14部影片视效制作，包括《大空头》、《奋斗的乔伊》以及《碟中谍5:神秘国度》。
《碟中谍5:神秘国度》（2015）直到2003年，威廉斯接受FXGuide杂志采访时说，他的工作就是用数字模糊纹理为歌星打造出「和‘小甜甜’一样的完美瓷肌」 ，再后来一家公司请他「给一位上了年纪的动作明星加上六块腹肌」。
三个月后他基于大片预算的商业模型，合伙成立了Lola视效公司起初Lola公司还在努力校正面孔，后来他们聘请了一位真正的整形医师，运用他的技术取得了行业突破如今Lola公司一般是从「数字磨皮，消除岁月痕迹和瑕疵」开始，然后去掉「眼袋」，利用「液态变形」技术拉紧松弛的皮肤或者凸出的赘肉，使用「数字拉皮」技术来去掉双下巴、伴随年龄而增大的耳垂和鼻子，与此同时，一丝不苟地加亮每一位像素。
上述操作在业内属于「完全常规流程」，资深视效总监吉姆·赖德（《黑胶时代》《焦点》《狐狸猎手》）说道，「我给那些准模特做过数字美容，只因她们的体重多出了几磅而已……」
《本杰明•巴顿奇事》（2008）通常，技术人员只需纵向拉长演员的身体以显苗条「我们曾经在一位女演员身上某处几乎难以被观众注意的地方进行了95%的压缩处理，」曾获奥斯卡最佳剪辑提名的乔·沃克尔（《边境杀手》《为奴十二年》）说，「那95 %的处理的确发挥了作用，但我心里却因此有一丝不道德感。
」视觉特效可以修复糟糕的假发，或者像Clearasil祛痘膏那样起作用「也许他们下巴上一颗难看的痘痘就分散了观众的注意力，」《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》的制片人黛博拉·施奈德说道，「观众就会紧紧盯着这颗痘痘，而不是关注情节发展」在《欢乐合唱团》这样的青少年电视剧中，「就有一颗痘痘混过了好多集，」其中一位导演说道。
《欢乐合唱团》（2009）大多数电视剧和电影都会把数字「美容造型」计入预算——而且会不惜牺牲其他预算以保证视觉效果同样，杂志可能会使用明星本人最喜欢的发型和化妆团队以此示好，制片人有时会就数字处理的预算进行协商，或者承诺雇佣他们首选的数字化妆师。
但是「对于一位顶尖女演员，通常会签订协议，这样就保证了文件不会被泄露，」一位著名的娱乐律师说「大家都乐于见到精神饱满的女明星，没有显老的双下巴之类的」一个制片公司主管提及他们经手的最大牌的电影之一，其中一个一流女演员拒绝使用数字处理——直到她看到工作人员对与其搭档的男演员进行了数字加工。
他说，「最终我们对这个女演员使用了275次图层处理」「减龄」这项在《本杰明·巴顿奇事》中堪称突破的特效，如今已司空见惯多亏了Lola两位创始人成立的Vitality视效公司，63岁的保罗·雷宾斯得以在Netflix出品的《皮威的长假》中重拾他在1990年的风采。
雷宾斯对《纽约时报》说，「我本来是要做拉皮手术的，这样一来就省掉了两百万美元」
《皮威的长假》（2016）实际上我们很难分辨明星是做了整形手术，还是化了妆，或是进行了数字处理（看看2010年约翰尼·德普和安吉丽娜·朱莉的《致命伴旅》中可疑的塑胶质感）所以视效公司一般会给导演轻度、中度和重度处理三个选择 。
沃克尔将其形容为「轻微处理、较重处理以及完全换新」，他通常选择轻度或中度处理最后「她们看上去就像德克萨斯州游行队的女孩儿一样」讽刺的是，像Lola这样的特效公司如今开始忙于消除演员的整容痕迹了，「他们的脸实在是拉得太紧」，Lola公司的威廉斯说。
「他们往脸上注射了太多肉毒杆菌素，以至于眉毛都动不了了我们有几个项目不得不将演员的眉毛动画化，来赋予它本应做出的动作」这些技术并不限于处理眉毛「我们还可以加强肌肉，」奇雷利说道特效师可以加上肌肉块、清晰的轮廓和跳动的血管。
《致命伴旅》（2010）在特技难度较高的情况下，将明星的面孔安到特技演员身上就更容易了 「我们希望观众在观看《云中行走》时相信约瑟夫·高登-莱维特走在松弛的绳子上的同时还在戏耍五根棍子，」VFX总监艾丹·弗雷泽接受CineFX采访时说。
「那些镜头其实都经过了数字面孔替换」
《云中行走》（2015）理论上来说，面孔替换和放大技术可以让演员摆脱不舒服的妆容和戏服，从而充分发挥「比如电影《复仇者联盟》中，」保罗·贝坦尼说，「大家看到我身着一件肌肉装，不管它是后期画上去的还是我实际穿着的；老实说，我情愿他们画上去。
[肌肉装]实在是太笨重了」
《复仇者联盟2：奥创纪元》（2015）有时候也会将演员的头粘贴回他们自己的身体上，曾有一位演员于一年后为某部大制作动作片重拍一些镜头时就这么做了「他很愉快地进行了身体数字扫描，」一位制片人说，我们要求这位演员只以「国际性感形象」示人，「因为开拍前他经历了长达六个月高强度且乏味的节食和训练课程。
」相比重回健身房，这位演员显然更愿意把他身体状态最佳时的面孔记录下来备用制片人还可以利用特效来节约拍摄时长，而不用等待演员喝醉、增重、痊愈、学会一项技能或者生完孩子Lola公司为出演安吉丽娜·朱莉的战俘传记片《坚不可摧》的杰克·奥康奈尔打造出数字「憔悴」效果，因此他就无需真的挨饿来表现那种状态。
同样，没等克莱尔·丹妮丝生完孩子，《国土安全》的制片人就直接用她之前的身体粘贴到最新拍摄的剧集中了。
《国土安全》（2015）几十年来，体型转变意味着对演员极限的挑战，典型的例子如《愤怒的公牛》中的罗伯特·德尼罗，《女魔头》中的查理兹·塞隆如今的演员们或许一样敬业，但很多时候都是依赖特殊药物或后期制作奥斯卡得主杰弗里·拉什坚信「人们找我拍戏就是看中我身上不完美的部分」，他说，「我们一直都有摄影术这种把戏，过去人们会花上四个小时为贝蒂·戴维斯的一个镜头精心打光。
而现在每个镜头都经过了CG技术处理现在的我们又退回了乔治·梅里爱的时代」
《愤怒的公牛》（1980）表演提升因为视效师处理的是视频，所以他们不仅要处理演员的外貌，还要重塑表演自电影诞生之日起，剪辑师就开始连缀演员的多个镜头「一个房间的广角镜头里三个演员同时在场，如果你喜欢其中两个演员的第五条镜头和第三个演员的第七条镜头，那么你可以通过数字处理将某条镜头里的演员分别裁剪，再拼接到一起」 ，导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩（《亡命驾驶》《霓虹恶魔》）说道。
如果演员停顿的时间太久，导演也没必要切换到另一个镜头，因为视效师可以直接删除多余的几秒，再将脸做变形处理以掩盖衔接痕迹。
《亡命驾驶》（2011）「这项技术足够成熟的话，如果在拍两个演员同台的一场戏时，其中一个演员突然转身，」赖德说，「我们可以设法让她没有回头」过去，比如说五年前，可能会将镜头从这个演员身上移走，加上几行录好的对话，以画外音的形式插入。
而现在，赖德说，「我们可以通过变形处理来让演员的嘴唇看上去像在说台词」一场戏拍得不成功也不用完全舍弃，可以先数字消除演员的头部，再让演员就着绿色背景重拍一遍，最后将新的头像粘贴到之前拍的那场戏中2013年戈尔·维宾斯基拍摄《独行侠》时就是这么做的。
「[维宾斯基]觉得难以置信，」Lola公司的尼特曼对FXGuide杂志说，「他大概是这么个反应——‘等等，难道我可以拍完之后再拍？’」
《独行侠》（2013）据报道，2006年视效师在《血钻》中为詹妮弗·康纳利加上了一滴眼泪，这让影迷们震惊不已尼特曼引以为傲的是，Lola公司曾经「消除了一位演员长达60分钟的片段中的汗水」而在2015年的拳击电影《铁拳》中，Zero视觉特效公司的技术人员没有止步于处理汗水、口水、血液和伤口，他们通过计算机技术使拳击选手看上去挨得更近；杰克·吉伦哈尔的手臂被拉长，这样他打出去的拳才像真的击中了目标。
他戴的手套也经过了动画处理，从而看上去就像发生了形变还记得那一记慢动作播放的直击杰克·吉伦哈尔面孔的一拳吗？在「冲击」的时刻，杰克·吉伦哈尔的脸被经动画处理的颤抖扭曲的皮肤所覆盖，看上去就像真的受到了巨大的冲击。
《铁拳》（2015）「曾经有一个女演员在尖叫时显示出更多的恐惧，」布拉加说，「后来我们重塑了她的眉毛，让她的尖叫更多地流露出愤怒而非恐惧」在YouTube上有一段奥斯卡特效奖获奖软件Mocha的演示，你可以看到演示者玛丽·波布兰评估了一位女演员对着镜头之外眨眼的片段，然后天衣无缝地替换为不眨眼直视镜头。
接着她放大了演员的双眼，让它们看上去更富有同情心他还重塑了唇形，「调整笑容，使她看上去更真诚」没错儿：CG技术可以赋予女演员更具感染力的人工合成微笑替身早在2002年，当托比·麦奎尔在《蜘蛛侠》里变形为橡胶质感的CG替身时，数字替身技术还显得很粗糙，但现在真人和数字替身之间的差异越来越难以察觉了。
「我看到这项技术一路发展，从《超人：钢铁之躯》到《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，」 黛博拉·施耐德说「数字替身技术发展得又快又好」过去，只能在远距离或者混乱的动作场面中使用数字替身而现在，施耐德说，「你可以在近距离场景中使用数字替身。
」
《蜘蛛侠》（2002）数字替身技术经常用于真实场景和CG场景之间的转换部分，以帮助演员完成一些危险或露点镜头此外数字替身还可以解决复杂的动作戏拍摄过程中最为诡异的问题之一，即动画处理过的部分看上去很真实，而真实的演员看上去反倒失真。
《复仇者联盟》中最后一场打戏经过动画处理后，完全CG合成的绿巨人和钢铁侠看上去棒极了，而当剧组想对克里斯·埃文斯多一些调整时，他们最终还是选择了动画处理。
《复仇者联盟》（2012）对演员来说，这项不断进步的技术可能令人不安杰西卡·查斯坦说，她曾在拍一部中成本电视剧时被扫描过——而且也不清楚出于什么目的「他们把我带进一个房间，扫描我的脸然后他们要求我微笑、皱眉，」查斯坦告诉我。
「我拒绝了我不确定他们会拿这个做什么」关于数字替身的用途，也引发了一些有争议的法律议题合同通常包括这样的条款——确保数字扫描和数字替身仅用于原作，不得用于续集、衍生产品、百事广告或者电子游戏出演《阿凡达》的史蒂芬·朗开玩笑说，「如果30年后我死了，还能出现在黄片里，那也太诡异啦。
」这并不耸人听闻「不允许将数字替身运用到裸体或类似的情色场景中，」一位娱乐业律师将此条款写入他起草的合同中
《阿凡达》（2009）从法律上来说，大多数明星都拥有自己数字替身的所有权？比如奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露和弗雷德·阿斯泰尔，他们去世后依然产生可观的经济效益——但是一般来说，如果特技演员和动作捕捉演员与他们所替代的角色之间没什么相似之处的话，那些数字替身就 。
「拍摄完成就像写完一段代码」，律师这么解释道制片人「可以一遍又一遍使用他们的表演片段，并且不为人知」未来曾几何时，数字特效只是后期制作的一部分，而现在常常在完整剧本成形之前就被提上议题视效公司在前期制作时就会开发一些备用模型，并且在整个拍摄过程中与导演保持沟通。
「我们信奉‘电影作者论’，也就是说导演把他想要的东西集齐了，剪辑和编辑再将它们连缀到一起」乔·沃克尔如是说，他对他所有的电影中都运用了数字处理来「作弊」引以为傲，包括赢得奥斯卡最佳影片的《为奴十二年》
《为奴十二年》（2013）「现在如果还有导演在拍摄时说拍摄材料不足，，那未免也太愚蠢了」数字工具带来的前所未有的力量，战胜了关于真实性的大多数道德顾虑，而在好莱坞，真实性从来就是个模棱两可的概念「一方面有肯·洛奇（译注：英国著名电影导演，被称为「新的现实主义中间最重要的导演」），另一方面，有迈克尔·贝（译注：美国著名导演，执导《勇闯绝命岛》《变形金刚》等）」，沃克尔说。
「对任何一项可能将我们推向迈克尔·贝风格的技术，我都十分担忧」
《变形金刚》（2007）经过计算机图层处理的、大幅提升完善的身体正在创造全新的、不切实际的审美标准而且这些特效做得如此完美，使人难以察觉，多数观众根本无法想象到底经过了多大程度的处理「下一代年轻人很难不痛恨自己的身材，因为我们呈现在银幕上让他们参照的是神一般的完美身材」，雷恩说。
他通常只会在局部做一些保守的图层处理，因为他认为过分的处理是一种异化「如果你去看一看那些最伟大的电影明星们，你就会发现，获得我们更多认可的往往是那些不完美的演员」技术飞速发展，导演可以用来讲故事的工具也越来越丰富，不管是拍一部大片还是奥斯卡剧情片。
我们也才刚刚开始感受到它的影响比如，整形手术、表现提升药物和数字年轻化，这些都使已经过了全盛时期的动作明星、性感明星得以保持优美的肌肉线条和紧致的肌肤
《夺宝奇兵》（1981）「比如，我们可以通过为演员减龄保护制片公司和经纪人大量投资的品牌，」Lola公司的尼特曼曾说「我们可以为他们再拍一部续集，这在以前可是难以想象的」前不久，当史蒂文·斯皮尔伯格宣布开拍一部新的印第安纳琼斯电影时，粉丝们纷纷吐槽73岁的哈里森·福特太老了，这是因为他们错以为福特在这部电影里看上去会是73岁。
实际上只要斯皮尔伯格一句话，福特可以看上去只有38岁，也就是他拍《夺宝奇兵》时的岁数，也可以是47岁，他拍《夺宝奇兵3》时的年龄
《夺宝奇兵3》（1989）本文见刊于2016年4月4日《纽约杂志》1.合作联系邮箱：irisfilm@qq.com2.虹膜读者微信群：加微信个人服务号hongmomgs为好友，邀请入群往期精彩内容扫描二维码报名。
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